第二七三七章 傳世哥窯（二）(2/2)

    也形成了傳世哥窯的釉麵不光亮，似有一層酥光，這有別於汝釉的清麗，官釉的靜謐。

    由於傳世哥窯是一次掛釉，施釉也非常均勻，達到亞麵瑩潤而不澀，酥而不滯，沉靜舒暢，卻又不失靈逸之勢，這種矛盾的體現，致傳世哥窯的藝術效果達到極高境界。

    傳世哥窯胎顯得適中而釉層較薄，由於釉和吸附性良好的胎土的結合，微觀下釉層不存在明顯的釉泡，既然，釉泡在傳世哥窯釉麵上表現不那麽突出，哪又何來“攢沫聚珠”現象呢？

    所以，可以肯定的“攢沫聚珠”不會在北宋哥窯出現，南宋老虎洞成熟期的哥窯有稀疏錯落有致的大中釉泡，但是，“攢沫聚珠”的表現並不突出。

    而宋末元初的哥窯釉質大都顯得渾厚失透，有些器物施釉厚薄不勻，喪失了靈動之氣。

    有少部分灰胎、黑胎哥窯由於采用類似官窯的石灰堿釉，施釉也較厚，有些器物雖然有金絲鐵線的特征，但是，鐵線開片較粗而稀，金絲薄且浮，延續舒展狀不夠嚴謹，零亂無序。

    器表偶有縮釉或棕眼，微觀下分布著均衡有序、錯縱疊壓的細釉泡，表現著“攢沫聚珠”特征但並不明顯。

    但是，宋官窯器大部分表現有這些特征，而龍泉瓷“攢沫聚珠”特征卻表現也較明顯。

    所以，不能將具有“攢沫聚珠”特征的器物錯誤的認為是傳世哥窯。

    恰恰張元跟雕刻專家爭的這件哥窯瓷器，他不僅沒有紫口鐵足，也沒有攢沫聚珠。

    對於一般人來，沒有這兩種特點的哥窯，那基本上就被排除在哥窯之外了，甚至很多人會認為那絕對是贗品。

    根本沒有購買的必要。

    比如持有這件哥窯瓷器的賣家就是如此，張元肯出五十萬，他其實已經動心了。

    不過旁邊有該死的雕刻家在那裏跟著競價，這讓賣家心裏頭就動了別的心思，準備看誰出的價格更高。

    張元沒理會賣家，也沒理會雕刻專家，他知道這兩個人心裏頭現在都在翻江倒海。

    隻要價格沒有敲定，他就不著急加價。

    他現在要做的就是把這件哥窯瓷器給確定了。

    傳世哥窯造型上和北宋後期的官汝窯異常相似，器型多有仿商周青銅禮器或仿良諸古玉禮器，具有濃厚古樸雅韻之氣。

    陳設觀賞器有各式爐、多種雙耳瓶、琮式瓶、罐類、農業用具、兵用工具、花觚、執壺等。日用器型有盤、杯、碗等。

    文房類有臥足洗、海棠洗、三足洗、棱花洗、葵口洗等。有采用貼塑、捏塑、鏤空等紋飾。

    兩者中有些同一造型的器物的尺寸大、高度、胎壁厚薄、棱邊弧線等非常一致，似乎出自同一工匠之手。

    有如此古樸神韻如孿生之國粹非跨朝代所能言喻的，表明了宋代宮廷對用器的品質、尺寸、大有著極嚴格的要求。

    也進一步明：商周青銅範模的製造工藝在北宋瓷業已廣泛應用。

    (未完待續。)

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