你在等一班火車，火車會帶你到很遠的地方，你不確定它會帶你到何方，不過這不重要，因為我們會永遠在一起。
——《盜夢空間》
夢是一個玄妙的東西，前有莊周夢見自己變成了一隻蝴蝶，醒來發現自己還是莊周，由此得出“生死物化”的哲理；後有某地一農民夢見自己掉進了一個糞坑裏，醒來後去該地挖土，竟挖出了黃金。夢就這樣在可解與不可解之間徘徊，非常之神秘。
到目前為止，對夢最靠譜的解釋還是來自弗洛伊德。在他看來，夢是潛意識趁人睡眠時，以偽裝的方式繞過抵抗和檢查，闖入意識領域而成夢的。
我是一個記不住夢的人，再激烈的夢，醒後的幾分鍾內必然消失無蹤。因此，我不關注夢的內容，隻在乎做夢的過程。我一直認為，人生最好的狀態是“醉生夢死”——活著如喝醉了一樣，糊裏糊塗，飄飄欲仙，不去計較各種得失和別人的看法；夢裏夢見被追殺、親人離世或與愛人分手，醒來後發現這一切並不是真的，便會覺得慶幸。
夢之所以美好，就在於它不是真的；夢之所以不美好，也在於它不是真的。比如夢見自己發了大財，追到了女神，醒來後發現並沒有實現，便會有些悵惘。當我們說人生如夢的時候，是有幾分道理的。生活不就和夢一樣嗎，真真假假，兜兜轉轉，何人不是過客？
夢的模樣
當我們坐在黑漆漆的電影院裏，看著銀幕上光影閃爍時，仿佛是睡著了在做夢一樣。等到燈光亮起後才明白，我還是我，電影還是電影，生活還是生活。某種程度上，電影就是一場可以儲存的夢，它是虛幻的，也是可追憶的。難怪斯皮爾伯格把自己的電影公司叫作“夢工廠”——拍電影就是在造夢。
電影給人的感染力有時候來自故事的跌宕起伏，有時候來自人物的悲情命運，有時候也來自鏡頭的美感——其構圖形式和攝影角度包含了某種韻味深厚的東西。黑澤明的《夢》便是如此。雖然我們並不知道夢到底是什麽樣子，但看他的電影，我們會有一種“夢就應該是這個樣子”的感覺。
影片由八個片段組成，每個片段都有一個主題，貫穿其中的是一個人在不同時期對世界的思考。從年少時的夢幻，到年輕時的迷茫，到中年時的慘烈，到年老時的淡泊，人一生的狀態恰好是社會不同麵貌的顯現。其中，“太陽雨”“桃園”“烏鴉”“水車之村”四個故事是小清新風格，極具夢幻色彩，畫麵絢爛，講述自然帶給人的美。“風雪”“隧道”“紅色富士山”“垂淚的魔鬼”四個故事是重口味，陰鬱而驚悚，講述人帶給世界的罪惡。
所以，《夢》中的夢境並不真的是睡眠中產生的夢，而是黑澤明借夢的形態來表達清醒時刻的思想。夢中的景象不是他已經夢到的，而是他想夢到的。
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