第四百三十六章 世界上有三種電影(2/3)
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剪輯過程中，墨菲希望自己盡量保持一種比較客觀的狀態，真的把自己當作一個觀眾，去真正去感受中間的各種的節奏和細節的變化、戲好不好看等等。
《無恥混蛋》適合於什麽樣，那他和喬迪-格裏菲斯就用什麽樣的手法去剪，能夠讓觀眾看的時候能夠入戲就行了。
依靠這些，墨菲和喬迪-格裏菲斯花費近半個月的時間搞定了粗剪，接下來的精剪更為重要，將直接決定成片的質量。
從名字上麵也能看出來，精剪遠比粗剪要複雜。
墨菲要保證精剪足夠緊湊，剪輯緊張但場麵不過分簡短，這意味著需要剪輯掉演員對話中不必要的停頓，縮短每句中間的空白部分，甚至可以減去冗長不重要的對話。
大部分電影觀眾集中注意力的時間一般不超過一百五十分鍾，相當於一般主流商業電影的長度，墨菲和喬迪-格裏菲斯完成的粗剪版本足有三百多分鍾，需要在精剪中壓縮到一百二十分鍾左右，如果精剪完後電影長達兩個半小時甚至更長，那就需要“動大手術”了。
與之前剪輯不同的是，墨菲的剪輯的同時，還使用了臨時背景音樂作為輔助。
這種方式用在《無恥混蛋》這類特殊的影片身上可以，但絕不能作為剪輯的常態方式，一旦在剪輯中喜歡上臨時音樂就很難再找到感覺不錯的合適配樂，墨菲通常更願意剪輯出有力的電影場麵並通過適當編輯使它完美呈現，如果一個場景可以自己站得住腳，那配樂會錦上添花。
《無恥混蛋》隻是這方麵的一個例外。
精剪中，要顧及很多粗剪時難以顧及的方麵，比如動作與畫麵配合協調，使用演員手勢、道具、視線或者走位是剪輯方法之一，最好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節奏，技術上的剪輯反而不是關鍵。
剪輯的職責就是要能讓觀眾融入到劇情當中。
拍攝中，有不少純粹的動作鏡頭，很多動作場景，墨菲都使用移動鏡頭來拍攝，這些也需要通過精剪來處理。
移動鏡頭是拍攝動作戲份的主要方式，墨菲先後用了軌道攝影機、旋臂攝影機、攝影機穩定器和斯坦尼康，影片中的動作戲份必須要呈現出緊張的氛圍，他和喬迪-格裏菲斯在鏡頭運動時作剪輯，保證一個接一個的鏡頭都處於運動狀態。
這樣剪出的動作戲更為緊湊，讓觀眾目不暇接。
這次拍攝，一些鏡頭墨菲使用了純粹的單鏡頭拍攝，不過這隻是一部分，其他的大多數場景，還是繼續他一貫的風格，用多台攝像機多角度拍攝。
多角度拍攝的鏡頭剪輯到影片裏，不能一直機械的切回到同樣角度，或者重讀不久前使用的同一係類鏡位。
當然，像是阿爾多中尉和漢斯上校的一個對話場景中隻有兩個角度，難以避免重複剪輯。
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