452 改編難題(1/2)

    毋庸置疑，芬奇是一位棱角分明的導演，獨樹一幟的影像風格、鋒芒畢露的偏執頑固、黑暗深邃的思辨能力，一切的一切都讓他在好萊塢製片廠傳統合作過程中飽受煎熬，磕磕絆絆，撞到頭破血流。

    也正是因為如此，後來芬奇拍攝“曼克”的時候，就放棄與傳統製片廠合作，投靠奈飛的懷抱。

    那麽，芬奇真正特別的地方，在哪裏呢？陸潛個人認為，能夠被稱為芬奇集大成之作的，應該是“十二宮”和“社交網絡”——

    前者，展現的是芬奇對於人物心理的細膩和深刻，從焦慮到困頓再到絕望，絲絲入扣地滲透在鏡頭的角角落落，並且通過影像形成一個強大的漩渦，將觀眾吸引其中，觀影結束之後也能夠感受到餘韻。

    後者，展現的是芬奇對於剪輯爐火純青的掌控，剪輯、配樂、台詞、調度等等都與節奏融為一體，每一個畫麵都能夠深深感受到情緒的重擊，然後讓每個人物都遁入束縛之中，大幕落下的時候隻有一陣落寞。

    毫無疑問，芬奇的強項在於人物的剖析和切入，並且用強烈的剪輯帶來難以置信的觀影體驗。

    但是，“消失的愛人”卻因為戲劇性太強、反轉太多、懸念太深，反而搶走了芬奇展現個人風格的空間，沒有給予角色太多“沉澱”、“發酵”的機會，如同旋風一般呼嘯而過。

    也正是因為如此，“消失的愛人”在角色塑造和敘事重點方麵，是失衡的，但恰恰是這種戲劇性卻具有強大的衝擊力，最終作品上映之後，得到觀眾的狂熱好評，然而在頒獎季卻沒有太多收獲——

    隻有女主角光芒萬丈。

    不能責怪芬奇沒有掌控好分寸，而是原著的戲劇性搶走了風頭，於是，芬奇做出取舍，將所有視角落在女主角身上，展現出這一蛇蠍美人的層次和深度，代價就是其他人物都淪為空殼。

    那麽，如果由陸潛來拍攝製作的話，他會怎麽做呢？

    其實，陸潛有一個想法，徹底顛覆芬奇版本的想法。

    首先需要提一個問題。

    為什麽芬奇版本“消失的愛人”，所有戲份重量全部都堆積在女主角身上？

    原因並不複雜。

    在原著故事裏，女主角是一個冷靜到近乎殘酷的性格，麵對丈夫出軌，麵對丈夫不求上進，麵對婚姻走入死胡同，如果是普通人的話，要麽情緒爆發、要麽直接離婚，最誇張的也就是報複一下丈夫。

    但是，她沒有這樣做，她精心策劃了自己的失蹤、死亡，並且栽贓給丈夫，然後巧妙運用媒體的力量，徹底毀掉丈夫。

    這是一種玉石俱焚的做法，殺人不見血，遠遠比親手“殺”死丈夫要更加殘忍也更加瘋狂，簡單來，她就是一個瘋子。

    那麽，這樣一個角色出現在大熒幕上，往往扮演的是反派，但如果所有觀眾都痛恨她排斥她恐懼她詛咒她，如此一來，電影就是失敗的，因為電影需要觀眾進入妻子的視角，一邊壓製道德灼燒胃部的焦慮，一邊期待複仇的快感。

    導演，需要為妻子塑造“主角光芒”。

    自然而然地，妻子這一角色就光芒萬丈起來，當觀眾對妻子的遭遇感同身受的時候，電影也就取得了成功。

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