第七十一章 自我反思(1/2)

    “會不會是太恐怖了？我看網上有好多玩家都是買了遊戲就沒玩了，而且也有好多玩家說玩不來退款。”王亞梁有點奇怪的說道。

    恐怖遊戲因為太過於恐怖，而讓玩家望而生怯？

    聽見這話還在糾結的楊晨突然愣住了，看起來挺矛盾的，畢竟恐怖遊戲不就是要恐怖麽？

    可如果仔細想想，好像不是沒有道理啊。

    任何東西太過於極致，都不是多好的表現，比如甜品太甜就會齁到，辣椒太辣也會讓人難以忍受。

    恐懼遊戲如果太恐懼，那也會讓人不敢玩。

    另外作為恐怖遊戲，即便比一些電影互動式遊戲體驗感要好，但同樣作為恐怖遊戲尤其是《逃生》這樣的，通過直播跟視頻觀看也能有不錯的體驗。

    同時相對於自己玩的時候，麵對的極致恐怖，觀看直播跟視頻都會有很大的緩解，畢竟遊戲不是自己玩的，而且無論是看視頻還是看直播，都能夠有彈幕跟解說。

    這帶來的恐懼感就遠遠沒有親身體驗那麽強烈了。

    沒有說話坐在電腦麵前，楊晨回憶著夢境記憶裏麵，關於《逃生》還有《生化危機》等一些恐怖遊戲進行對比。

    之前的楊晨沒有發現，但被王亞梁點到這一點後，他再回過頭來看發現了一個問題。

    那就是商業化做的較好的恐怖遊戲帶來的驚嚇，跟恐懼，並非是極致的那一種。

    更多的也並不是單純的恐懼，而是對未知的一種緊張帶來的恐懼，比如夢境記憶中《生化危機》裏物資的缺少，對於接下來劇情懷疑手中的物資能不能順利通過的緊張恐懼；無時無刻可能出現在你身後的暴君所帶來的未知恐懼。

    行動緩慢、思維僵化，ai感覺極低。

    這是楊晨在看夢境記憶中時對於暴君這個npc的感覺，

    以及《逃生》裏麵，除了部分的開門殺、出見殺，最讓人恐懼的還是電池不足，夜視攝像機沒電徘徊在陰暗的場景下。

    並非是遊戲製作人沒有辦法讓遊戲更加恐懼，而是遊戲製作人在製作恐懼遊戲的時候，需要把握市場跟玩家的心理預期，讓遊戲既能夠讓玩家感到恐懼的刺激，又不至於讓他們沒有勇氣去玩。

    有了這樣的一個概念，楊晨再去看夢境記憶的《生化危機》跟《逃生》的一些設定，才有些恍然明白。

    一些細節上的部分，完全是為了照顧玩家的心理。

    真正的大眾恐怖遊戲，並非是越恐怖越好，而是要把握住其中的一條線。

    而在楊晨製作《逃生》的時候，主觀的認為夢境記憶裏的一些設定，就是因為經費不足或者其他原因而導致的缺陷，卻沒有想過那是不是有意為之。

    一些細節上明明還可以讓玩家感覺到更恐怖的地方，沒有做到不是因為沒發現，而是因為對於大部分普通的玩家而言，做的太恐怖反而會讓他們望而生怯。

    發現了這一點的楊晨，回過頭來看著網上對於《逃生》的評價，也有一點明白了。

    這就如同太過於複雜擬真的遊戲，一開始會讓玩家覺得很牛逼，很好玩，甚至奉為經典。

    但卻同樣也會勸退大部分普通就是想休閑娛樂的玩家，而這樣的遊戲往往會獲得很高的口碑，可卻隻能夠化身為小眾。

    搞清楚了這一點的楊晨在回憶夢境記憶裏麵的遊戲，卻也發現了很多類似的例子。

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