1370 不可複製(1/3)

    “死囚漫步”的成功是不可複製的，不僅因為這部作品承載了雨果和蘇珊兩位演員的演技精華，更因為在這部作品長達六個月的上映時間裏，一切機遇、時機和情況都是無法複製的，這也使得“死囚漫步”最終取得的成績具有更加深刻的意義。

    如果單單從北美電影票房來說，“十二隻猴子”八千九百萬美元，“死囚漫步”八千三百萬美元，兩部作品完全是旗鼓相當、不相上下的。而且，由於“十二隻猴子”的商業電影屬性，特別是媒體不斷煽風點火、吹噓追捧讓電影的成功被點綴得金碧輝煌，現在二者的票房數據居然差距如此微弱，這著實……著實顯得有些搞笑。

    嚴格來說，“十二隻猴子”在“死囚漫步”這不可複製的成功對比之下，完全可以稱得上是一場失敗，而且是詭異、恥辱的失敗。在北美電影市場裏，雨果無與倫比的號召力至今無人能夠抗衡，不要說布拉德了，即使是湯姆-克魯斯、湯姆-漢克斯也顯得頗為吃力。

    但這一次，卻沒有人會認為“十二隻猴子”是失敗的，不僅僅因為這部電影的cult屬性，取得八千九百萬美元的票房已經是一個不俗成就了；還因為這部電影的全球票房創造了一個不大不小的奇跡，雖然無法與“低俗小說”的輝煌相提並論，但兩億美元的全球票房可不是任何一部作品都可以獲得的；更因為這部電影見證了布拉德的橫空出世，成為了好萊塢嬰兒潮一代演員三足鼎立格局形成的見證者。

    相比於“十二隻猴子”的曆史地位，還有全球票房成績，“死囚漫步”就顯然是略遜一籌的。

    “十二隻猴子”海外席卷一億兩千萬美元票房，雖然電影可以稱得上是文藝科幻作品，但依舊是商業電影範疇，所以在海外市場贏得了一片叫好聲。但是“死囚漫步”就沒有這種好運了，北美上映期間的連鎖反應幾乎是天時地利人和的完美結合，可是在海外市場這種格局就根本不存在，本來就沉悶壓抑的“死囚漫步”，隻能依靠雨果、蘇珊和蒂姆這鐵三角的海外號召力來吸引票房了。

    事實上，蘇珊和蒂姆雖然在美國是著名的鴛鴦愛侶，但在國際市場上，兩個人的聲譽更多隻是局限於專業形象上——也就是演員、導演的身份，真正具備拉動票房能力的隻有雨果而已。

    可即使是雨果，他也不是萬能的“上帝”，真正能夠讓觀眾走進電影院的，歸根結底還是作品本身。而好萊塢藝術電影在海外市場的競爭力著實排不上號，且不說歐洲那一片獨立文藝的藝術土壤，甚至就連許多亞洲國家、南美洲國家的藝術電影都比好萊塢更具有吸引力。

    這也使得“死囚漫步”在海外市場屢屢受阻。

    當然，依靠著雨果的名號，二十世紀福克斯還是將“死囚漫步”的發行權賣到了全球三十九個國家地區，其中最早上映的英國和德國也已經是1996年的二月份了，可見這部作品的淒涼待遇了。唯一值得慶幸的就是，“死囚漫步”是以柏林電影節作為平台，登陸歐洲、登陸全球市場的，而柏林電影節上獲得的不俗評價也讓這部作品的上映前景明朗了許多。

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