663 淺析劇本(1/3)

    好萊塢的編劇們在真正上崗之前，都會經過專業培訓，因為一個劇本的撰寫不是說隨便起筆就能夠寫出來的，劇本不僅僅是一個故事，同時還是一個用有限時間表現出精彩的容器，所以，節奏、框架以及台詞、思想，都是劇本不可或缺的組成部分。

    以劇本結構中最為經典的三段式為例，一個出色的劇本都會分為三個部分，建置、對抗、結局，通過節奏的控製和高潮的設置，將一個九十分鍾的故事講述得引人入勝，這都是有講究的。

    所以如果以雨果一個行外人的姿態，要隨便撰寫一個劇本，是一件十分困難的事，雖然說雨果有穿越的優勢，他知道故事是怎麽樣的，但是對於劇本高潮點、轉折點設置的節奏錯失，以及缺乏經典台詞的沉澱，這就會毀了一個成功的劇本。

    2013年的“逆世界（Upside。Down）”就是這樣一個典型的例子，電影講述了一個神奇的故事，兩個互為顛倒的世界僅依靠一座巨塔才能進行有限的溝通。這是一個十分容易出彩的創意點子，但卻被編劇搞砸了，拖遝蒼白的劇情主線、缺乏挖掘的思想升華，完全毀了一個亮眼的想法。

    簡而言之，編劇不是任何人都可以當的，出色的編劇成功的編劇更不是那麽容易的。

    動作電影是好萊塢擁有出色傳承的一種類型片，這種類型的電影以三段式最為出彩，建立框架、形成對抗、推向高潮，這個節奏套路算是經典中的經典，“真實的謊言”就是其中最值得推薦的代表作，堪稱動作電影中的巔峰之作。

    動作電影要打破這個套路，形成創新，並不是一件容易的事，這也是該類型電影進入二十一世紀之後逐漸沒落的重要原因，因為整個套路已經被人們完全熟知，沒有新意自然也就沒有驚喜。二十一世紀之後的動作電影在故事方麵已經沒有任何突破了，隻能依靠電腦特效製造的大場麵來吸引眼球，反而失去了真實感。

    “生死時速”就是這樣一個經典的三段式劇本，開篇埋下伏筆，設定事故誘因；隨後事故爆發，整個對抗形成，危險迫在眉睫；緊接著主人公力挽狂瀾，最終解決問題。

    除了結構之外，“生死時速”對於節奏的控製、危險的設置、問題的解決和結局的高潮，都顯示出了新意，時速低於五十英裏就會爆炸的巴士，這顯然是一個十分出色的創新點，而動作打鬥戲的設定也都以人為本，雖然受困於經費限製，沒有大規模的爆炸和恢弘的場麵，但整部電影高潮不斷，緊張氣氛十足，依舊取得了巨大的成功。

    同樣在1994年上映的“真實的謊言”投資一億一千五百萬美元，而且由處於演員生涯輝煌時期的阿諾德-施瓦辛格領銜主演，女主角也是一線紅人傑米-李-柯蒂斯，這部作品取得了票房和口碑的巨大成功，被譽為動作電影裏的經典代表作。

    但是與“真實的謊言”相比較，僅僅投資不到三千萬的“生死時速”也被並列稱為1994年的頂尖動作電影，即使在好萊塢類型片的曆史長河之中，也是不容忽視的一員，被普遍認為是九十年代十大動作電影中最具代表性的一部作品。

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