第四百七十六章 陸澤，你要毀了多少演員？(1/3)
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“影視表演的實質仍然是動作，是心理與形體相統一的動作過程，配合當下情景或語言，進行的符合場景的反應，是神經係統配合肌肉做出的最應景的把握能力，囊括了動作、感覺、直覺，成為下意識的肢體表達。”
“故而表演可以稱之為動作的藝術，以理論為基礎，為實踐打下基礎，所以理論應該是通俗易懂的，大眾化的，而並非玄之又玄，晦澀難懂的。”
“如今多數人把表演的實質做了些調整，著重強調感覺，把感覺稱之為表演的根本，這個調整實際上就常常會強調表演中的感覺和直覺現象的出現，卻往往導致演員找不到感覺，又或者，在表演的過程中，所伴隨的動作便會產生強烈的感覺，若僅僅靠感覺來支撐表演，則不能概括影視表演的整體性。”
“人物的動作、情感都活在演員的身上，就是，演員與角色需要非常好的融合、統一，在加深自身動作特征的了解，認識、調整的同時，也要對自己所扮演的角色進行準確分析，人物的基調是什麽，人物的核心是什麽，人物的動作特征是什麽，才能把文學作品中的人物角色成功複活在舞台或熒幕上，由自己的身心來體現出活生生的人，達到角色附體，合二為一。”
……
書籍再次被翻動一頁，帶著嶄新的墨香噴進鼻腔，令他心曠神怡，眉頭都舒展開來，長歎出一口氣，端起水杯抿下一口水，在口腔內停留了幾秒鍾後，才分三次咽下。
專注的情緒被打破，他下意識托起書本，想自己已經看了多厚，自己還能體會多久書籍給他帶來的愉悅。
書不錯，是教授給出的解答，暫時來看，這本書的新意並不算多，多數的理論已經被人們所提及，並不新鮮，但作為老派表演者，他也認同動作是表演藝術的根本這一理論，對於感覺是表演根本的理論調整嗤之以鼻，所以這本書還算討他的歡心，認同了陸澤與他是同道中人，有些惺惺相惜之感。
“還不錯。”
雙手食指與中指的指縫夾著書籍翻開後的左右上角，他自言自語的鼓勵一番，看下去的興趣還是有的，即便他也知道陸澤並非是學院派出身。
以往，他總是對野路子演員出的表演專業書籍所提到的新概念並不感冒，畢竟野路子之所以被稱之為野路子，就是因為它所帶來的唯一性，它或許適合某個野路子的演員，但不適合大多數表演從業者，自然沒什麽參考的意義。
繼續翻看了不到十五分鍾，再翻篇的時候卻是一片空白，第一章的基本理論已經講述完畢，下麵則進入了第二個章節，也就是教授最感興趣的單元，練。
任何一個演員都會對陸澤的表演訓練方法產生興趣，畢竟他強的可怕，任何方麵都足夠完美，眾多獎項的垂青就是最好的證明。
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