第六百一十五章 新的製作理念(1/3)
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“暗黑風格”，從字麵上來看，就是又暗又黑的一種風格。
這個名詞來雖然相對於現在的主流電影來，是觀眾相當陌生的，但是“暗黑電影”卻在電影圈裏蟄伏已久，在以前的電影圈裏，觀眾喜歡把類似的電影叫做表現主義、B級電影、哥特電影，或者是黑色電影。
起來，杜克對於這種風格並不陌生，《黑客帝國》也具備這種風格。
要“暗黑風格”的起源，其實很難去查證，因為從戈雅的黑畫係列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之凱旋》、薄伽丘的故事集《十日談》等等繪畫和文學作品中，就能找到“暗黑風格”存在的證據了。
隻是在當時，這些內容並不被人稱為“暗黑”而已。
而在電影中，杜克開始後期製作的《黑暗騎士》無疑是代表，如果按照這種風格去翻閱好萊塢的曆史，不難發現早在《就是凶手》、卡爾?西奧多?德萊葉的《吸血鬼》和F??茂瑙的《諾斯法拉圖》裏就有著“暗黑風格”的存在的元素。
更不用那種刻意要展現窮街陋巷、人性險惡以及故意要把場景和故事放在黑色夜幕之中的黑色電影了。
在杜克眼中，暗黑風格和黑色電影一樣，隻不過電影被強行分出的枝杈中的一個。
毫無疑問，曾經的克裏斯托弗?諾蘭是暗黑風格的電影能真正進入主流電影圈的關鍵人物，暗黑風格甚至成為了高逼格的代名詞。
這種風格在超級英雄電影裏獨樹一幟，直接或者間接帶來了兩種趨勢——第一，在其反襯之下，諸如《複仇者聯盟》、《鋼鐵俠》這樣的走著主流商業大片風格的影片，顯得更為歡樂和爆米花化；第二，《黑暗騎士》為D漫畫和華納兄弟帶來了深度和風格之後，致使整個D宇宙都要遵循統一的風格和價值觀，所以《超人：鋼鐵之軀》也在某種程度上被迫加上了並不算太合適的“暗黑風”。
至於《蝙蝠俠大戰超人》，則在立項之初就確定了暗黑的基調。
想要實現這種風格。一是設定和拍攝，二是後期製作。
實際上，無論是杜克，還是曾經的諾蘭。拍攝《黑暗騎士》的時間大多是白，想要實現畫麵的暗黑風，後期製作至關重要。
雖然經曆過《黑客帝國》這種帶有哥特風的影片，但這種風格相對於杜克的後期製作團隊來，還是比較陌生的。這也決定了後期製作的速度不會很快，而且杜克要在製作中嚴格把關。
沒有人生就會精通各種風格的電影，即便是杜克也不例外，即便《開戰時刻》讓他和他的團隊積累了一定的經驗，他還是謹慎而細致的掌控著後期製作的每一個環節。
想讓後期製作團隊遵循這種風格，首先就要明白暗黑風格的特點是什麽。
暗，指的是這些電影的畫麵色調，被人為的調暗了，即便是那些發生在白日裏的場景，也是陰暗潮濕的。
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