第四零七三章 寶地葬過便無寶氣(1/2)

    “你看它像不像時候老家的那種老院子?”

    張元笑著問柳若寒道。

    “沒錯，而且看起來好像還不是普通人家的院子，那是有著獨門院、二層樓的富貴之家。”

    柳若寒點頭道：“這真得是紫砂壺嗎？”

    張元笑了笑道：“確切的，它應該算是房型的紫砂壺。”

    樓看上去甚是平整，二樓之上，有觀景台，可以憑欄遠眺，湖光山色，盡收眼底;背後有煙囪，有高大的晾曬衣服的樹樁。

    煙囪其實是壺嘴，樹樁是壺把，屋頂上麵“隱藏”有壺蓋。

    樓四周，是籬笆紮成的一處院落，有院門，用茅草覆蓋，門是木頭做的，看上去莊重而古樸，彌漫著樸實而厚道的農家氣息。

    院牆的一角開有偏道，向下走是一座磨盤。

    磨盤一大一層疊相壘，還有可以轉起來磨麵的碾子。

    整座院子下麵四角有支撐，其實是壺底，讓紫砂壺可以平平穩穩地放在茶台或者茶幾之上。

    該紫砂壺目測長1.1厘米、寬10.5厘米、高1.4厘米。

    紫砂壺的造型一般較為固定，也就是我們常見的紫砂壺形式。

    不過有幾種特殊的樣式，如樹癭壺，即模仿樹癭的模樣，使壺上凸凹不平，千溝萬壑，相傳為供春首做;

    二泉銘壺，即在壺上刻有銘文，為清末製壺名家邵二泉所首創;

    冰心道人壺，壺上陰刻圖案，“冰心道人”是清末民初製壺名家程壽珍的號。

    但這幾種壺大致不脫壺的造型，像圖中這般做成房子形狀的壺還真不常見。

    這種房形紫砂壺大概淵源於漢代的陪葬品。

    在漢代人看來，死是生的一部分，生前是什麽樣的生活，死後也要繼續。

    於是，在漢墓中便經常能夠看到記錄漢代人生活的畫像磚，以及房子、水井、豬圈、灶台和五禽六畜等陶製品，就像其生前一般。

    像這種陶製房子在漢代墓中十分常見，清代的製壺匠估計便是從這些陶器中找到了靈感，並匠心獨具在紫砂壺上加以運用，使之成為風格獨特的藝術品的。

    “東西不錯，但不知王總有何事相求？”

    張元看向了王總問道。

    這件紫砂壺雖算不上頂尖的古董，但也算是一件精品，他自然很樂意收下。

    不過東西他暫時沒有接，因為誰也不知道這王總究竟想要求他幹什麽。

    萬一是他辦不到的事兒，那這東西再喜歡也是沒用的。

    王總急忙道：“前段時間，我老丈人看中了一處寶地，但這地方別人已經占了，並且有人下葬，我老丈人想要花錢買下來，您覺得這樣可以嗎？”

    張元聽到這話，頓時鬆了口氣，如果隻是這個忙，他還真能幫。

    風水師一句話，看似輕描淡寫，很簡單，然而如果你不懂這一行，你還真就賺不了這輕鬆錢。

    他笑了笑道：“我給你個事兒吧。

    古時候，延津地區出了個官員，位至太史，也算是有權勢。

    該官員姓鄭，他出身其實非常低微，他的祖父是某張姓地主家的佃戶而已。

    死後沒地下葬，鄭家就懇求借用地主家的一塊廢棄之地下葬。

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