第三八七四章 得寶（二）(1/2)

    根據張元對法國瓷器的了解。

    到了18世紀的法國，瓷器鑲接工藝又有了更極致的發展。

    這一時期，銅鎏金工藝扮演了十分重要的功能性和裝飾性角色。

    在王公貴族家庭中，銅鎏金被廣泛應用於鐵製柴架、家具五金、壁燈、燭台、枝形吊燈中。

    當然，它也被用在亞洲和歐洲瓷器的架置裝飾中。尤其是洛可可藝術興起後，瓷器的架置裝飾變得更加富麗堂皇，而這種風格正好符合“法式口味”。

    其中有一對18世紀中國瓷瓶，法國銅鎏金鑲接，尺寸約為.4厘米×16.5厘米×1.4厘米。

    這對瓷瓶的鑲接工藝體現了洛可可和新古典主義的藝術思潮，製作年代在1760年至1770年期間，這正好是兩種藝術思潮的過渡時期。

    這是一對典型的仿古瓷，仿製的對象是青銅器。

    與此風格迥然不同的是，其鑲接設計充滿濃鬱的異國風情，由丘比特、花飾、貝殼和植物組成。

    當時，法國人對中國瓷器尤為推崇，他們試圖改變這些瓷器的外貌，創造出一種完全符合“法式口味”的奢侈物品。

    正是因為這種強烈的“法式口味”，類似的一對瓷瓶被英國富豪、著名收藏家威廉·貝克福德珍藏。

    值得一提的是，位於英格蘭西南部威爾特郡的“放山居”，其前身就是這位收藏家故園的殘存部分。

    而眼前這對瓷瓶與貝克福德收藏的那一對有九成相似，而且同樣做工極為精美。

    另外還有一件也是18世紀中國瓷瓶，尺寸為59.4厘米×4.9厘米×1.8厘米。

    與這件尺寸較大的中國瓷瓶相配的，是別具一格的銅鎏金架置。

    瓷瓶的側麵已經完全被改變了，繁複的雕刻、金屬的形狀，營造出典型的洛可可風格。

    銅鎏金架置的製作可謂價格不菲，十分昂貴。

    像這樣一件瓷器，其擁有者想必為此付出了一筆數目不的錢。

    當然了，也可能是通過別的什麽不太正當的手段得到的。

    畢竟真要起來的話，科南克議員家的人還真沒有這麽有錢。

    18世紀的拍賣目錄顯示，裝飾有銅鎏金架置的器皿經常會出現在貴族收藏中。

    而且他們認識到，這類器皿的價格恰恰是它們價值的真正體現，因為這種裝飾風格已經走在了時尚前沿。

    與前兩件不同，不僅因為這件中國青瓷中部為一“壽”字，更引人注目的是，瓷瓶的高度發生了變化。

    顯然，在它原始高度的基礎上，巴黎的金匠截去了一部分，然後為它裝飾了帶有卷渦、穿孔手柄以及底座的銅鎏金架置。

    這種架置裝飾被用來與Jean-laude Duplessis père的作品相比較。

    他是一位極具賦的金匠，不僅有著精湛的銅鎏金技藝，而且在瓷器設計方麵有所建樹。

    1748年至1758年，在古董商Lazare Duvau的賬冊中，他的名字常常被提及。

    1750年9月，Duvau將一對中國青瓷賣給arquis de Vyer d'Argensn侯爵。

    而這對青瓷就是由Duplessis進行的銅鎏金鑲接，花費000裏弗(古時的法國貨幣單位)。

    這一筆數額高昂的費用顯示了這類瓷器所具有的重要價值。

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