第三三九五章 望梅止渴的綺思(1/2)

    同時，我們可知至少在宋代宮廷中，還藏有武則的一卷行書《夜宴詩》，如今已散佚。  ．．

    而今，張元就在這洛杉磯貴族博物館裏看到了《夜宴詩》的真跡。

    雖然從書法上來，未必能比得上那些大書法家。

    可是武則的書法清秀卻不失王者之氣，也是難得的好東西。

    宋之後的文獻中，提到武氏書法也多為頌揚：“凜凜英斷，脫去英華脂粉氣。”

    這不僅是對她書風的評論，想必也是一班男子對其人格的點評。

    《偃縣誌》載：“今觀其草法極工，有鳥絲方格，尚似章草及皇象書。”

    跳脫出古人評論再看《升仙太子碑》，當確是一件成熟且優美的作品。

    碑麵正文行草有個人風格，形製完整疏朗。

    細觀其結體，品態端方、法度森嚴，明顯有唐楷雄強遒勁的品格;細觀筆畫聯結飛揚處，又見其筆勢運籌帷幄，時而雷厲風行，時而婉轉瀟灑，仿佛窺得二王神韻，又維持了自家麵目。

    這是武則76歲時的作品，浸淫數十載的功力可謂精熟而老辣。

    歐陽詢、柳公權之“唐楷”風流下之時，武則恰起於微末。

    侍奉帝王的她必然要投其所好，而宮廷中豐富的古籍真跡為她的臨習研摹提供了條件，書中載：“(後)初得晉王導十世孫方慶者家藏其祖父二十八人書跡，摹拓把玩，自此筆力益進。”

    ——《宣和書譜》卷一

    可見，她在學書上下了不少功夫。

    另有一尊出土於蒲縣的唐代碑刻《大唐故金仙長公主墓誌》，也能一窺李唐書風，此碑為金仙公主的親妹妹玉真公主手書，她們同為睿宗李旦之女，即武則的孫女輩，和《升仙太子碑》相較，書風又為之一變。

    碑文通篇楷體，字跡十分勻稱俊逸，從字畫之間可見其書風脫胎於歐體，卻減去了歐陽詢的瘦、硬，整體字形化為端正的方形，筆畫內筋骨挺直，靈肉豐滿，不失為一件精品。

    由此見，唐代宮廷還有不少擅長書法的女性，《新唐書》等文獻中提及“善書”的公主有七位，比如年紀的晉陽公主李兕子，便能完美模仿父親李世民的“飛白書”，令臣下無以分辨，這與李唐王朝對書法的重視以及與諸位帝王對書技之青睞不無關係。

    此外，唐代內侍省設置了宮教博士，掌管教習宮人書算眾藝，《新唐書》《舊唐書》裏記載了十數位能寫善畫的後妃也不足為奇，宮廷中還有如上官婉兒之流的女官，也有書法優美之名。

    除去唐朝，縱觀整個書法史，宮廷女性一直在女性書家之中占有重要的地位，史書中對她們“善書”的記載比比皆是。

    而起初，在漢及魏晉時代，後妃於書藝的造詣多與文史相連，比如，最早有稱“善史書”的女子馮嫽，便是一位隨解憂公主遠嫁的宮中女子。

    又如《後漢書皇後紀》中雲東漢和帝鄧皇後：“六歲能史書，十二通詩、《論語》……是時方國貢獻競求珍麗之物。自後即位，悉令禁絕，歲時但供紙墨而已。”

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>