第三三三四章 才女陸小曼(1/2)

    比起瓷器，張元更欣賞青銅器。． ．

    雖然都是古董，但畢竟還是有個喜歡程度的區別的。

    “別高興了大叔，你的生意又來了，隻不過這一次不是青銅器，是一幅畫，好像是民國時期的才女畫的，我可不需要，你去談吧。”

    溫蒂將張元從鑒定室裏麵直接拽到了外麵，指了指門口站著的一個鬼頭鬼腦的家夥道。

    這人長得很猥瑣，看起來像是印度裔。

    “這東西你們到底收不收啊？”

    印度裔大聲問道。

    “別著急，先讓我們的鑒定師看看，如果東西是真的，當然就要收了。”

    溫蒂笑著道。

    “那趕緊快點，我們還有正事兒呢，不能等太長時間。”

    印度裔道。

    “沒問題，會很快的。”

    張元從印度裔手中接過了那幅畫，確切的，是一幅扇畫。

    “6曼的作品？”

    張元感覺到非常稀罕。

    這幅畫應該是6曼於194年所畫的《柳蔭垂釣圖》。

    一隻帶篷的船靜靜地泊在湖上，隱者麵對青山悠然垂釣，岸邊柳絲垂拂、柔情似水。

    畫麵似一幅素雅的綢緞，營造出一種靜謐清幽的情趣，意境清遠蕭疏。

    用筆輕而鬆，墨色簡淡卻無纖細浮薄之感，以淡墨簡筆有神地籠罩住整個畫麵，可謂真幽淡。

    畫中那種書卷之氣，深深地感染著我們，這也正是她的作品個人魅力之所在。

    風華絕代的民國名媛6曼，集美麗容貌與出眾才情於一身，她與徐誌摩的愛情是文學史上的一段佳話。

    6曼多才多藝，工詩擅畫，藝術大師劉海粟對6曼的評價是：“一代才女，曠世佳人。她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統。”

    6曼自幼受母親的影響而喜愛繪畫，少女時代的畫作就秀潤成，給人以清新脫俗、飄逸瀟灑之感。

    196年，6曼與徐誌摩結婚後參加了中國女子書畫會，徐誌摩又讓6曼拜國畫大家賀健為師，所以6曼的畫作中有很濃重的賀健風格。

    賀健要6曼做到“三看”：一是要細看真山真水，二是要細看古今名畫，三是要細看自己的作品。

    從此6曼潛心學畫，畫藝得到長足的進步。

    浪漫的徐誌摩和6曼又經常外出遊玩，一同領略江南的美麗山水，這使她的畫作充滿清澈深幽的美感。

    191年春，6曼畫成一幅清麗的山水畫長卷後，徐誌摩請胡適、楊杏佛、賀健、梁鼎銘、陳蝶野等名人前來觀賞，大學者胡適在讚歎之餘揮毫提筆：“曼作山水大幅，功力可不!”

    名畫家陳蝶野題跋道：“今年春予在湖上，三月歸，訪曼，出示一卷，居然崇山疊嶺，雲煙之氣繚繞楮墨間，予不知曼何自得此造詣也。”

    6曼致力於研究元代倪雲林、明代沈周、清代王鑒等大師的作品，她的畫作也形成了文人畫的風格，賦色清麗雅致，格調脫俗，潤澤秀麗。

    在她的《梅屋圖》上，隱士在深山幽穀中欣賞耀目的白梅，詩意盈滿，幽趣盎然。

    整幅畫麵古樸幽雅、清新悅目。

    曼在畫上自題有“餘生平愛梅成癖，因其骨高不與群花爭豔，其味香而清逸。若能築屋梅間住，定能一洗胸中積悶之氣也。”

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