第一一二二章 七年作一畫(1/3)

    “其實這個王翬的傳世作品也不算少，有《漁村晚渡圖》軸、《中見大冊》，均藏上浦博物館；《秋山草堂圖》軸、《西山逸趣圖》卷、《秋樹昏鴉圖》軸，均藏帝都故宮博物院。△↗，可巧我曾去過這兩個博物館，都對王翬的作品進行過一番研究，他的畫雖然受了黃公望的影響，但卻又自己的特點，甚至因為一幅畫而得到康熙賜官，雖然他的興趣並不在做官，但卻因此而聲名鵲起，晚年聲名益彰，有‘畫聖’之譽。求畫者益眾。主要學生有楊晉、顧昉及李世倬、上睿、胡節、金學堅等。山水畫後代因宗法王翬畫風者眾多，便形成了一個新的畫派——‘虞山派’，而早期虞山派的楊晉則是其中的佼佼者。畫史上把他及其弟子一派稱為‘虞山畫派’。”

    “至於這幅畫為什麽我認定他是王翬的臨摹之作，相信理由就不必多了吧，赫利斯爵士，非要我出來嗎？”張元笑著問道。

    其實這道理是一樣的，雖然鄒之麟和王翬都是臨摹黃公望的作品，但這兩人本身都是畫家，尤其是王翬，更是頗具盛名的畫家，甚至在清代有畫聖的美譽，這樣的人都是有很強烈的自尊心的，你讓他完全照搬黃公望的畫風，那真得是不太現實。

    所以啊，這兩人的作品裏麵都難免會有自己的風格在內，這跟張元還不一樣，張元就算想有自己的風格，那也做不到啊。

    明白人當然就知道張元的意思，赫利斯雖然人品不怎麽樣。但是卻不笨，他的臉上肌肉有些扭曲。笑得非常尷尬：“張老板果然厲害，不愧是鑒定高手。”

    “當然了。我是專家嘛。”張元笑了笑道：“我若是連自己國家的古董都看不準，還好意思來這樣的拍賣會啊？”

    “接下來這最後一幅。所畫富春江兩岸樹木，似初秋景色，十幾個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽。變化多端，茂林村舍，漁舟橋。亭台飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。”

    “畫法有董源，巨然的文筆披麻索。用筆簡練，使水墨發揮了極大作用，對以後水墨山水畫的發展有很大影響。丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村舍。水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。”

    “亭台橋。各得其所，人物飛禽，生動適度。正是‘景隨人遷。人隨景移’，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長卷的布局由平麵向縱深展寬。空間顯得極其自然，使人感到真實和親切。筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的‘淺絳法’。”

    “整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有‘清水出芙蓉，然去雕飾’之妙，集中顯示出了黃公望的繪畫藝術特色和心靈境界，被後世譽為‘畫中之蘭亭’。”

    “時至今日，當人們從杭.州逆錢.塘江而入富.陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質氣度上的神合，從心底裏讚歎作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。”

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