第三二八章 故意留下的線索(1/3)

    聽張元到了重點，大家都不話了，仔細盯著張元的一舉一動，就連鏡頭也將其完全鎖定，似乎是生怕錯過了任何一點細節。

    其實誰都明白，鍾學手裏的那個雞缸杯，與張元手中的十盞是出自於同一人之手，因為對比過之後，除了抹去的標記之外，其餘一模一樣。

    也就是，隻要能證明張元手裏這十盞雞缸杯是仿品，那麽鍾學手裏的那件，自然也就是仿品了。

    也正因為如此，所有人都聽得非常仔細，想要搞清楚，張元手中的雞缸杯到底有什麽地方與真品不一樣的。

    張元頓了頓道：“采用不同礦料配比，提煉出多種多樣的彩料，是成化時期製瓷工匠對我國陶瓷藝術的巨大貢獻。已故陶瓷藏家孫瀛洲先生在談到成化色彩特征時曾：‘鮮紅豔如血，杏黃閃微紅。水綠、葉子綠、山子綠等皆透明。差(姹)紫色濃而無光。孔雀藍色沉，孔雀綠淺翠透明。赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄而透明。油紅色重豔而有光。薑黃色濃光弱’。可謂五彩繽紛，美不勝收。成化鬥彩在彩色使用上也非常靈活，根據器物的紋飾和風格，或用一兩種、或選三四種，或用五六種。用三四種彩繪的較多，用一兩種或五六種彩繪的較少。無論選用幾種，都設色恰當，素雅鮮麗，清新可人。

    這些彩料都是古人精選的特殊礦粉，提煉成本比黃金還貴，因提煉的成功率極低。官窯窯場隻能按器物需求登記申請，使用時更是點滴省用。絲毫不敢浪費。成化鬥彩的成功為後代的彩瓷發展奠定了十分重要的基礎，可以這樣講。若無成化豐富的色彩，便不會有後來嘉、萬、康熙的五彩和雍正粉彩的成就。

    在成化鬥彩中還有幾種比較特殊的色彩，如一種叫‘姹紫’的彩料，也有寫成‘差紫’，呈褐色。這種彩料前無古人，現無來者，是空前絕後的一種彩，隻在成化年間出現過，是成化的典型特征。它的特點是彩厚。色如赤鐵，表麵幹澀無光，像膠泥的感覺。再如紅彩也很特殊，稱為油紅，鮮豔耀目，多在紋飾中點綴出星點或花朵，它比明晚至清早期的棗皮紅更鮮、更紅，彩表麵還有一層紫光，是年代久遠形成的一種光暈。這種紅料也是成化鬥彩的重要標枳之一，後仿者難以及比。

    到這裏，我相信大家也都聽明白了吧？我那朋友雖技術很好，但是有些特殊的色彩。他也是弄不到的，盡管做到了非常相近，可是如果在顯微鏡下麵仔細觀察。就能看出分別來，當然了。這需要非常專業的知識，必須是經常接觸真品成化鬥彩才行。但毫無疑問，這一點可以成為判斷這件東西是仿品的關鍵。”

    “這個還真不好判斷啊，畢竟成化鬥彩真品就那麽多而已，見過的人相當少啊，還有其它不一樣的地方嗎？”馬雍問道。

    張元點了點頭道：“這十一盞雞缸杯杯口徑8.，底徑.85，物高.8，造型為侈口，唇沿薄，臥足，薄胎潔白精細，白釉泛青，瑩潤致密無棕眼，器裏光素，外壁繪山石牡丹子母雞，底足青花書‘大明成化年製’雙行六字楷書銘款外加雙框。器足和底心都有碎開片，整體精巧秀雋，從上到下以一定弧度緩慢內收，不爭誇張而求內斂，線型宛轉流暢，工匠製作時別具匠心使其更具實用性。口沿的設計為侈口，飲用甚為方便。裝飾方麵，外壁安排一幅清秀妍雅的山石牡丹和躍躍欲動的子母雞，雞都作展翅歡騰愉悅之態，兩隻公雞一隻呈鳴啼狀，一隻回頭張望母雞覓食，整組畫麵生動活潑。”

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