第三零八章 四友讚(2/3)

    “繪畫用紙呢？不會和書法一樣吧？”一旁的歐陽曉丹問道。

    “寫意花鳥山水畫和工筆花鳥山水畫需要使用不同的紙張，寫意要求生宣紙，工筆要求熟宣紙，市場上生宣紙的品種多，選擇性強，而熟宣紙由於使用量較少，所以它品種少，很難找到輕薄細潤，有彈性和韌性，不能漏礬的熟宣紙。特別是現代注重肌理製作的工筆花鳥畫，對紙張就有更高的要求，市麵上很少有符合要求的紙張可買，隻有自己動手加工製作，才能稱心如意。”杜老板解釋道。

    “還真是挺麻煩的，就沒有什麽都能畫的紙嗎？”歐陽曉丹又問道。

    “其實吧，一般的宣紙就可以作畫，不過不同的原料、不同的製作工藝和不同的產地都產生了性能各異的紙張，使用時還是應該根據習慣和需要，選擇不同的紙張，不然真就糟蹋了畫家的才能了。”杜老板笑道。

    “真麻煩！”

    “這做藝術的，可不能嫌麻煩啊，到底。現代工業發達，各種性能、質地的紙張數不勝數，但是，國畫要想保持其特有的民族個性，隻有我國特有的宣紙畫絹才能充分體現。國畫的用紙畫絹品種很多，性能各異，隻有充分了解了它們的品質特性，才能駕馭自如，得心應手，這個事兒還真就得麻煩很多，我想張董事長也不用一次就全買了，反正我們這店就一直在這兒，如果張董事長還需要的話，隻管給我打電話，我可以派人給您免費送過去啊。”這杜老板倒是會做生意，一看張元那就是個不吝嗇錢的主兒，立馬就拉起了客來了。

    “我就是想知道，這選個紙都這麽麻煩，古人到底是怎麽作畫的啊？”歐陽曉丹最怕麻煩，所以她才不喜歡化妝，也不喜歡留長頭發，更不喜歡穿那些很是複雜的衣服。

    “宣紙是我國特有的繪畫和書法載體，它的曆史悠久。雖然史書上一直認為，漢代的蔡倫發明了造紙術，但現今的考古發現將造紙的曆史往前推了數百年。原始紙張的質地非常粗劣，使用的原料一般都是以麻、藤等為主，直到魏晉南北朝時，還基本以麻布、麻鞋、魚網等廢料經過再加工生產紙張。因為原料和製作工藝的限製，當 時的紙張纖維粗、紙質厚、色黃，還不能作為繪畫的載體。所以，當時的繪畫都是描畫在絲織品上。”杜老板解釋道：“那個時候的人畫畫不僅是麻煩。而且還非常昂貴。”

    “我記得宣紙發展到唐代，雖然還較粗糙。厚薄不均，但它已采用流水漂白法將紙張上的黃色素脫掉，紙張白潔，已具備了作為繪畫載體的必要條件了吧。唐代張彥遠在《曆代名畫記》中就寫道：‘好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之以備摹寫’。”張元插了一句道。

    “張董事長得沒錯，不過也夠準確。唐代紙張多數宜書能畫，但它一般以書寫為主，繪畫的主要載體還是絲織品，偶爾也有人嚐試使用紙張進行繪畫。現傳唐代《五牛圖》就是描畫在白麻紙上的作品。”杜老板道。

    “原來如此啊，看起來古人還真是夠辛苦的，不像咱們現在，畫個畫還要挑選看看哪一種宣紙好啊，實在幸福得很呢。”張元笑道。

    “那可不是！您的實在太對了！宋代造紙技術基本上還是沿用唐朝舊法，沒有太大的進步，所以唐代遺留下來的‘澄心紙’在宋代非常珍貴，以至於幾乎和黃金等價。雖然宋代文人墨客喜歡在宣紙上筆墨遊戲，但宋代繪畫載體基本上還是保持唐朝舊習。以絲織品為主，紙張主要是用來書寫。宣紙真正被廣泛應用到繪畫中是在元朝，這與當時所流行的‘文人畫”’風氣緊密相連。”杜老板點頭道。

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