第12章 托意眉間黛(10)(1/4)

    眼看就是生生別離，一去長安，前途不測，即便留得性命，也不知會如何安置。痛哭之後，徐德言把樂昌公主梳妝台上的銅鏡用力擲到地上，摔成兩半，一半自己收好，一半放在公主手中，並約定，不管日後境況如何，流落到何處，正月十五那一天，持半片銅鏡於長安的繁華街市叫賣，隻要不放棄尋找，就一定還有見麵的機會。

    進了長安城，樂昌公主被賜予功名赫赫的楊素做妾。楊素出身貴族，文武雙全，又懂審時度勢，會詩文，會賞玩，的確是一懂情趣的人。名畫《紅拂圖》裏的他，家宅豐闊，婢女環繞，詩酒奇珍在身畔，儼然可比神仙。

    樂昌公主來的時候，就是楊素最意氣風發的時候，樂昌公主是他內宅的諸多美色之一，每每感懷身世，總難免淒苦。

    每每夜深人靜，她對著那半片銅鏡自遣愁腸，再映不出那時的明媚了。

    這時的徐德言已經踏上了前往長安的路中，也苦苦等到了正月月圓，他果然在鬧市看見一個天價叫賣半個銅鏡的老仆。徐德言把自己的半片拿出來，兩相一對，嚴絲合縫。

    老仆拿回了重圓的鏡子，樂昌公主看見了徐德言的詩句。鏡與人俱去，鏡歸人不歸。無複嫦娥影，空留明月輝。

    多日的隱忍和委屈再也無法控製，她哭到難以自持，以致茶飯不食，召亦不見。

    楊素知道後，也傷懷感歎，他做出了一個讓人樂道的決定，許樂昌公主和徐德言夫妻團圓，並出資助他們返回江南。一時傳為美談。

    楊素用文人的細膩知曉了真相，又用詩人的豪情成全了真心，在他身上，還有著魏晉名士的淡然和胸襟。處世磊落，不拘小節，所以紅拂敢於夜奔，陪著李靖戎馬如絕代俠侶，直到拉開大唐恢宏的序曲。

    總算是一個圓滿的結局，古時多少有情人在離別時都曾這樣，以鏡鑒誓，隻為團圓，可是最終團圓的又有幾個，又有多少絕望被照進銅鏡裏，一別三重秋，就隻有形隻影單，隻有鬱鬱落寞，隻是懶了紅妝棄了粉黛，最後在寒涼裏把最後一點氣力消磨。再帶著半麵銅鏡下葬，陪伴那個已然枯萎的容顏，還找著曾經執手的約。

    江西的一座唐墓裏就出土過半麵銅鏡，另半麵，仍舊下落不明。

    破鏡重圓，分釵合鈿，重尋繡戶珠箔。

    同樣是久別重逢，一釵分成二簪，再合起來也是嚴絲合縫，一如初時動人美好，不留絲毫痕跡。銅鏡卻不能，再重新拚到一起，也是注定要留下觸目的疤痕，即便尋到世上技藝最高超的能工巧匠，也抹不去那段裂紋。盤結著幾重險阻，盤結著柳暗花明，那是一段回不去的光陰，難以回首。

    這塊銅鏡顯然是不便日常使用了，收起來妥善放好，和家傳的祖母綠一起收藏。那天陽光芬芳，照在被擱淺的銅鏡上，上麵的字跡依然深深，見日之光，美人在旁。

    古代的銅鏡，一麵平整光潔，用來照容，另一麵則雕有不同的紋飾，工藝多樣，內容上更是豐富，或華麗，或素雅，或樸拙，或靈巧，這些與社會發展進程有關，體現著時代特征，鐫刻著曆史文化。可以說，它本身就是一個印記，上麵承載著人物故事，風俗傳說，還有大量的銘文，更是古人留與我們的訴說。

    也因此，它才那樣厚重，悠悠千古，深沉蒼逸，結了一層又一層的風霜，它就一遍又一遍地梳理，歲月帶不走的，也就是像它這樣堅固牢靠，又不掀起滿城風雨，引來眾多追逐的忠厚之士，曆史都已忘記的，它仍不丟棄。

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