正文 第30章 晨鍾暮鼓·守望 (6)(2/4)

    寫到這裏，心裏有些沉重，停下來放起劉長瑜的京劇《賣水》。

    清早起來菱花鏡子照，

    梳一個油頭桂花香，

    臉上擦的是桃花粉，

    口點的胭脂是杏花紅，

    紅花姐，綠花郎，

    幹枝梅的帳子，

    象牙花的床，

    鴛鴦花的枕頭床上放，

    木樨花的褥子鋪滿床。

    就在這俏麗活潑的韻白中，心頭豁然開朗，瞬間釋放，那個民間機敏靈巧的女子，還有她夏日般濃烈的心思，其實一直都不曾離開，即便是小眾的，也驕傲著，隔著後園幽靜深邃的高牆，掩不住眉梢的豔，這巧嘴的丫頭是小姐的護身符，滿天滿地的花不過是她家小姐的襯托，那閨中的剪影是寂寞如柳。抖轉拾掇熱切切的安慰，這主仆二人雙雙麗麗，一笑壓枝頭。本是破小姐悶的對花，一對就對到了小姐的夢中，而這樣聽來，有聲有像有歲月，甚至有了味道，塵封的香，隨風的香，幾世不斷，幾度不散。

    那些好聽的名字，隻要一份相契的情懷，如深蓮上了青花瓷，如月光下裂帛的聲音，在兜兜轉轉中，不經意間相對，一個頓念，一個恍惚，一個惦記，於是，一切便有了存在的理由。

    那些搖曳於街巷的長裙，款式被稱為波西米亞，我卻不喜歡這個定義，還是習慣了綠羅裙、荷花衣、粉蕊的蕙帶隨風擺，那樣透著前世的安穩。

    此番，它們都沉澱在我心裏，又靈閃於文間，這樣的相伴已是難得，再舍求，怕隻是奢求的難了，還是這樣才好，於抬頭間，於回首間，於無意間，看見它在柳巷深處，一如既往地靜，一如既往地豔。

    在這個華北城市，秋天是最好的季節，風起雲飄，天淨雁行，我穿著長裙慢慢走過暖陽下的街，偶有三兩落葉飄下，無聲無息，幹枯得隻剩脈絡和風骨，那份枯竭永恒的美，讓人驚心。路的盡頭有一家小小的書屋，躲在樹的背後，裏麵小而不悶，有一人一幾的桌子，像課堂上的書桌，各自之間都有著安靜的距離，即便戀人來到也暫時停下依靠，隻得和書相親。地上隨意扔著蒲團和靠墊，我坐在那個極富民族濃豔氣息的綠布紅花朵的墊子上，大大的裙擺灑了一地。

    打開畫冊，恰是王愫的《湔裙圖》。

    第一次把王愫牢牢地記住，還是因為他在一幅畫上的題識：怪道玉人眉樣好，妝樓多傍綠楊枝。隻覺得這句子巧，而畫麵也真是眉似彎葉，深鎖寂寥。

    可是現存王愫的資料很少，隻能在《揚州畫苑錄》裏尋得一二。“王愫字小梅，晚號遜之，揚州人。凡人物、花鳥、走獸、蟲魚、無不入妙。自悔書拙，每晨必臨數百字，至老無間。篆刻效法漢印，為畫名所掩。”

    其實這些已經足夠了，籍貫履曆師從，這些是時光裏硌得生硬的存在，不管什麽時候，也不管是誰，望過去，都能很容易地看到這些，而他更多的情感，和太多的寄托，以及幾乎所有的留戀，都在他落筆潤墨的氣度間，他生活在清末，皇朝的如日西逝，和西方思想文化的突入衝擊，那種末代的衰微他以旁若無人的態度來對待，在他的作品裏看似沒有因時代的不安和流離帶來的沉鬱，但是仔細看他的仕女畫，竟然都是低首的眉宇，眼前隻有這一個方寸空間，它還是那片心裏的寧靜，春嫩夏烈秋濃冬潔，悲苦深埋，還有一個供情感棲身的地方，已是知足的樣子。

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