正文 第19章 花若離枝·長歌 (3)(1/4)

    陸小曼在《哭摩》裏寫，從此我再不信有天道，有人心，我恨這世界，我恨天，恨地，我一切都恨，我恨他們為什麽搶了我的你去。

    剛烈如李香君，必然也有這樣不說的恨，若侯方域也有同樣的恨，還可以讓九泉下的香君瞑目，以慰紅顏。

    這是我認定的結局，認同的佳話。

    民間總是極力地把香君的故事變得豐滿，不惜用一個又一個的傳說來掩蓋平淡而傷感的真相，關於他們最終的結局，還有兩種不同的說法在流傳。

    一種是李香君和侯方域終於在蘇州相遇，一對顛沛流離嚐遍人情冷暖備受相思煎熬和命運捉弄的有情人，卻被一個老頭當頭棒喝，兩人看破紅塵，各自出家，一個在北山之北，一個在南山之南。

    這也是孔尚任《桃花扇》裏的結局。

    這個調太激昂，弦易斷，它隻是一種平和圓滿的願望，是旁觀者對塵世的寄托，倚曲相和，她是紅塵的音符，不會空懸壁上。

    還有一個結局，李香君和侯方域團圓，後來侯方域變節南下，香君被趕出侯府，心碎而孤寂地死去。

    無限悲涼，把美好全部毀滅，是徹底的悲劇。

    卻仍然不像香君。

    不過順治八年，侯方域參加了鄉試，堂堂的複社四公子之一，居然耐不住寂寞欲謀清代的官職，在當時來說，的確是“變節”之舉。

    明亡後陳貞慧隱居不出，冒辟疆放意林泉，方以智出家為僧，還有楊龍友抗清殉國，陳子龍自沉明誌，與他們相比，侯方域無顏並提。

    若香君尚在人間，在他身邊，一定會苦勸他對明朝守忠，自不會坐看他尋仕，若勸不成，或生離或死別，總之，必不會再與他共枕席，更不會被動地被人趕出來。

    陳清遠，號渠仙，他畫中的李香君，沒有任何背景襯托，他替她舍去了秦淮河上的煙波畫舫，舍棄了媚香樓上的壯烈淒慘，還舍棄了奄奄一息時的茫然悲涼，李香君落在他的筆端，頓時脫離了世間炎涼，那些沉重的風霜與她無關，她隻是清新脫俗的小女子模樣，沉吟於書卷上的詞句，窗外處處溫良，她眉目間一派安詳，映襯著時光都緩緩，一寸一寸不忍移開。

    香君這個香扇墜，竟是係在大明朝江山上的，血染的桃花扇，也成了坊間開不敗的淒豔，香君去世後，桃花扇也失去了蹤跡，尋常猜測是被香君帶到了墓裏，這一含情含誌的信物，她是不舍得丟下的。

    於是清冷冷的香君墓開始不安，多次遭受劫難，隻是徹底挖掘，也沒找到桃花扇。

    民國初年，收藏家張伯駒見過這把桃花扇，也隻是見過而已，後來的下落依然成謎。

    不知道此番，它暖在誰的掌心。

    苦尋那把桃花扇做收藏，遠不如，有一個肯為你畫桃花扇的人。

    人間亦有癡如我 豈獨傷心是小青

    有那麽一段時間，我喜歡在畫冊裏找顧洛的畫來看，皆因為他生平作畫未嚐重稿，也未授一徒，真是倔強也孤傲，有這樣擔當的勇氣，有這份從容不羈的暢意，像人生要走的路，絕沒有重來的機會，平仄的雪落雨滴，濃淡的樹影花陰，也都沒有彩排的可能，匆匆開了場，此後全是隨性天意。

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