從此，淮劇《海港的早晨》就被江青“抓”去……
這一回，江青指定中共上海市委第二書記陳丕顯掛帥，由上海市委書記處書記石西民、上海市文化局黨委書記李太成負責，組成領導班子，把淮劇《海港的早晨》改編為京劇，編劇為郭炎生、何慢、楊村彬，導演楊村彬。
“上峰”如此看重，編劇們焉能不賣力？才兩個月，京劇《海港的早晨》劇本便問世，著手排演，由童祥苓之姐童芷苓及小王桂卿主演。
一九六五年三月，京劇《海港的早晨》在上海大舞台演出，石西民請江青審看。江青看罷，竟大為不滿，說道：“你們怎麽搞的，寫了個‘中間人物’，為什麽不去寫英雄人物？這出戲改壞了，必須重編！”
江青一句話，把京劇《海港的早晨》全盤否定。
第二天，江青調來“京劇書記”張春橋，指定由他掛帥，另組班子，重起爐灶。於是，換了編劇，調來淮劇原編劇李曉明，導演亦換人。江青認為“童芷苓動作太軟，演得一點都不像碼頭工人”，於是從寧夏京劇團調來李麗芳演女主角。
不過，張春橋這“京劇書記”也不好當。怎麽改，全要聽從江青的旨意。張春橋注意了繞開“中間人物論”的誤區，請江青在一九六五年六月七日審看，劇名改為《海港》。
六月十一日，江青在上海錦江小禮堂跟《海港》劇組談話時，又是搖頭。江青說，這一回犯了“無衝突論”的錯誤！
無奈，“京劇書記”遵命，又得避開“無衝突論”的誤區……
如此這般，經過江青“指點”，她在京劇舞台上先後樹起了五塊“樣板”，即《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》，《奇襲白虎團》、《海港》。
另外，從一九六三年十二月起，“抓”北京、上海兩個芭蕾舞劇團，排演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》。一九六四年十月八日，毛澤東觀看了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，說：“方向是對的，革命是成功的，藝術上也是好的。”
一九六五年一月起，江青到中央樂團，“抓”交響樂《沙家浜》。
這樣，江青樹起了八塊“樣板”。江青博得“無產階級文藝革命的旗手”的“桂冠”，便源於此。
“樣板戲”受舞台的局限，觀眾畢竟有限，影響也就有限。後來，在江青的“指導”下，逐一拍成電影。
這樣，人們給江青編了個順口溜：
“三十年代演電影，
五十年代看電影，
六十年代批電影，
七十年代導電影。”
這裏惟一空缺的是四十年代，她在延安連電影都看不到，所以也就成了“空白期”。在一九六四年八月，毛澤東給江青寫了兩次批示，這表明江青的政治地位迅速提高。
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>