俞銘璜在發表了《“有鬼無害”論》之後半年，便病逝了，年僅四十七歲。
兩年後，柯慶施也去世了。
俞銘璜和柯慶施在去世前，都沒有留下“女客人”關於那“第一篇真正有分量的”批判文章的回憶。倒是應該“感謝”江青，在她得勢的時候。“吹”出了這篇文章的內幕。不過，畢竟是當眾演說，她也是寥寥數語而已。
這篇文章的“組織人寫”以及發表，是頗為重要的事件，此後，江青選擇上海為“基地”，選擇《文匯報》為“陣地”，其源蓋出於此。姚文元那篇批《海瑞罷官》的“宏文”，實際上隻是此文的“續篇”罷了。
筆者從上海《文匯報》友人那裏得知，當年經手“梁璧輝”的文章的是唐振常。當年他是《文匯報》文藝部主任。雖然他如今調離了《文匯報》，筆者在一九九二年二月十五日尋訪了他。他回憶了那段鮮為人知的往事……
唐振常記得，那篇稿子是“上頭”來的，是《文匯報》總編輯陳虞蓀交給他，叫他照登的。其實，稿子也不是陳虞蓀組織來的，是“上頭”交下來，要他“奉命照登”罷了。
唐振常一看那筆跡，很熟悉，知道乃是俞銘璜的手筆。那時，俞銘璜常給《文匯報》“筆會”副刊寫雜文，跟唐振常聯係頗多。不過，畢竟俞銘璜身為中共中央華東局宣傳部長，以真名發表雜文諸多不便，常署筆名“於十一”。這一回，“梁璧輝”筆名是頭一次用。據唐振常回憶，似乎隻用過這一次，後來他未用過“梁璧輝”。因此，倘若不知內情，想要考證用過一回的筆名“梁璧輝”是誰，將頗費周折。不用“於十一”，特地新擬了筆名“梁璧輝”，這本身便表明了此文非同一般，作者使用了“隱身術”，故意不讓人知道究竟是誰寫的。
此後，在俞銘璜故世之後，種種悼念他的文章，也都從未提及“梁璧輝”，從未提及《“有鬼無害”論》。
唐振常與俞銘璜有過許多交往。他說，俞銘璜此人並非“左”派，當時是“奉命而寫”，寫了那篇貫徹江青意圖的《“有鬼無害”論》。
這倒是確實的。俞銘璜的入黨介紹人惠浴宇，寫過《記銘璜同誌》一文，內中寫及：
我的記憶所及，他曾在各個時期、各種場合，為彭柏山等一批所謂“胡風分子”說過話，為方之等一批所謂“右派分子”說過話。他們有的曾是銘璜的戰友，有的不大熟悉，有的和他個人之間有過齟齬……
俞銘璜曾有著“蘇中才子”的美譽。他的古文底子頗好，筆杆子厲害。陳毅曾說：“俞銘璜這個人，是個多麵手，年輕肯幹，能說會寫，就是一張嘴不肯饒人。”
江青要批“有鬼無害”，找了柯慶施，而柯慶施則找了這位“蘇中才子”——俞銘璜也就“奉命而寫”。
這場幹戈，最初發生在三位諸城老鄉之間，即康生、孟超、江青。
孟超也是諸城人，比江青年長十二歲，中共黨員，參加過左翼作家聯盟，寫了詩、散文、雜文。一九五四年出任人民美術出版社創作室副主任。
一九五九年冬，孟超應北方昆曲劇院之約，根據明代戲曲作家周朝玉的傳奇劇本《紅梅記》改編成昆曲《李慧娘》。《李慧娘》刻畫了南宋末年太學生裴禹和奸相賈似道的寵妾李慧娘之間離奇、悲壯、純潔的生死戀，從中反映出賈似道的荒淫誤國以及人民的反抗鬥爭。
在改編過程中，孟超曾多次向他的同鄉康生“討教”。
康生發話了。
唐振常在他所寫的《有鬼皆害辨》一文中，提及了康生：
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