自從柯慶施死後，“女客人”接連來滬。每一回，火車還沒駛進上海北站，張春橋已經肅立月台，迎候“女客人”了。
不過，“女客人”的嘮嘮叨叨，出爾反爾，使身上沒有“京劇細胞”的張春橋暗暗叫苦不迭。張春橋已成了“四出戲的書記”——江青又把芭蕾舞劇《白毛女》和京劇《奇襲白虎團》的擔子，壓在了張春橋的肩上。其中《奇襲白虎團》是山東京劇團的節目，江青也要張春橋代管。
再苦，再辣，再酸，再累，張春橋心裏還是甜的。“醉翁之意不在酒”。搞“樣板戲”，為的是有機會接近“第一夫人”。
不過，“狄克”的擅長，向來是“破”，卻不是“立”。他用棍子橫掃過文壇，而他自己在文學上並無建樹。
在一九六五年，江青把一項絕密的“大批判”任務交給了張春橋。他很想物色一個“忠實”的內行，替他分挑那“樣板戲”的重擔。
就在這個時候，江青的一句話，幫了他的大忙。那是一九六五年六月，江青在聽《海港》劇組一個女演員試唱的時候，忽然問了張春橋一句話：“於會泳是什麽人？”
張春橋一時竟答不上來。
幸虧他是一個極有心計的人。回到中共上海市委，他就派人調查：“於會泳是什麽人？”
一查，哦，明白了：於會泳原來是上海音樂學院民樂係民族音樂理論專業的教師。普普通通的“小人物”。
此人原本是解放戰爭時期參軍的，會唱唱《誇女婿》之類，就當了個文工團團員。
一九四七年，在蔣介石軍隊大舉進攻解放區之際，他寫好一封信，藏在自己包袱裏，以防不測。信上寫道：“蔣軍官兵弟兄們：現在貴軍進攻膠東，我的生死難保，可憐我家裏有老母在堂，官兵弟兄們如果搜查出這些東西時，懸請寄到我的家裏，我將永世不忘你們的大恩大德。”
他沒有落入“蔣軍官兵弟兄們”手中，他的信也沒有落進“蔣軍官兵弟兄們”手中，卻從包袱中抖落在地，被別的戰士拾到了……他，受到了上級的批評。
解放後，一九四九年九月，他離開山東煙台文工團，進入上海的“第一期音樂教育幹部訓練班”學習。培訓了一年之後，他被分配到上海音樂學院工作。
他倒有點小聰明。他結交了一個雙目失明的盲藝人。他把藝人唱的單弦曲子記錄下來，以他於會泳的大名拿去發表。這樣，他算是有了一本“專著”。
他懂點京劇。當《海港》劇組成立後，一九六五年初，他被調去為一部分女聲唱腔作曲。他隻是普通的工作人員。就連江青一次次接見劇組，也沒有他的份。甚至連張春橋都沒有注意到劇組裏有這麽一個人。
江青怎麽會問起“於會泳是什麽人”呢？
那是於會泳的文章引起了江青的注意。此人進入《海港》劇組，雖說見不到江青，卻聽見了江青講話的一次次傳達。他反反複複捉摸著“江青文藝思想”。他依據江青對京劇的見解，分析京劇的念白和唱腔。他領會“江青文藝思想”顯得比人家“深刻”：別人隻會說“江青同誌指示要我們這麽做”，他卻能說出“江青同誌為什麽要指示我們這麽做”。他居然詳細地分析了，江青曾說過的某一句唱腔中的拖腔放在某個字上好，這“好”究竟“好”在什麽地方……
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>