自然，崔萬秋深知，對魯迅正麵強攻，說不定會掀翻《大晚報》上的“火炬”。
比較妥切的辦法，是打拐彎球：批田軍，批《八月的鄉村》。田軍是魯迅扶植的，《八月的鄉村》是魯迅作序的。批田軍、批《八月的鄉村》，當然也就是批魯迅——卻不是直接展開筆戰。
張春橋成了崔萬秋的打手。他，當然不敢用真名。最初，張春橋化名“水晶”，在上海雜誌公司所辦的《書報展望》一卷四期（一九三六年二月十日出版）上發表。這是張春橋射出的第一枝冷箭：
八月的鄉村（田軍作）
水晶
這是本悄悄地出版的書，我現在公開地來談它，不也大可不必麽？我想以純粹的讀書人的立場客觀地來說幾句讀後感，先生原諒嗎？
《八月的鄉村》告我們的是有些人在過著荒淫與無恥的糜爛生活，另一方麵卻正在做著莊嚴的工作。
可是我認為美中不足的，一是司令陳柱底個性不大顯明，二是蕭隊長那麽的一個沒落的知識分子刻畫得不夠力，三是李七嫂之受日軍蹂躪後竟能夠馬上執槍從眾，尤其是一個聰明的朝鮮女，安娜，懂得下命令，裹傷口，教唱歌，給大家講種種有意識的言論，事實，卻會因為蕭同誌（也許是他吧）而要求“回上海”。我不是說她們不會轉變（到底是沒落的知識分子），我說的隻是毫無線索地突然轉變得那麽快而已。法捷耶夫在《我的創作經驗》裏說：
“例如昨天某人還是一個懶家夥，但今日已變成一個突擊隊員了。藝術的任務，就在表明，這個人怎樣由落後轉而加入突擊隊。為什麽要這樣呢？”
本書的作者就犯了這麽的一個毛病——“把主人公內在閱曆表現得很薄弱”，“很少觀察人們的改造過程是在怎樣進行的”，我希望作者在“一定還要寫，寫，寫——”的時候，能夠謙虛地參考一下法捷耶夫底《我的創作經驗》一文。
張春橋擺出一副“小說專家”的架勢，頤指氣使的派頭，在那裏“指點”田軍，把《八月的鄉村》說得一塌糊塗。
不過，《書報展望》隻是上海雜誌公司為了推銷書報印行的雜誌，印數不大，在社會上的影響有限。所以“水晶”的這枝冷箭，並未引起魯迅的注意。
在崔萬秋的策動下，張春橋再狠射一箭：一九三六年三月十五日——星期日，《大晚報》的《火炬》副刊“星期文壇”上，冒出了一篇寒光閃閃的文章，題目是《我們要執行自我批判》。
作者是誰？
署名“狄克”。
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>