六 一個到處看得見的被剝削者

    邦斯認識許模克的時候，剛當上樂隊指揮，那在一個無名的作曲家真是登峰造極的地位了！他並沒鑽謀，而是當時的部長包比諾送給他的人情。靠七月革命發跡的商界豪傑，手頭恰好有所戲院，又恰好碰上一個老朋友，一個會教暴發戶臉紅的朋友，便把戲院交給了他。包比諾伯爵，有一天在車中瞥見那個青年時代的老夥計，狼狽不堪的在街上走，鞋襪不全，穿著件說不出什麽顏色的大褂，探著鼻子，仿佛想憑幾個小本錢找些大生意做做。那朋友叫做高狄沙，跑街出身，當年對包比諾大字號的興發很出過一番力。包比諾封了伯爵，進了貴族院，當了兩任部長，可並沒翻臉不認人。不但如此，他還想讓跑街添點服裝，撈點兒錢。平民宮廷的政治與虛榮，倒不曾使老藥材商的心變質。色迷迷的高狄沙，聽到有所破產的戲院，便想拿過來；部長給了他戲院，又介紹給他幾位老風流做股東，都是相當有錢，能夠做女戲子們的後台的。邦斯既是部長府上的食客，部長就把他的名字交了下去。高狄沙公司開張之後，居然很發達，一八三四年上又有了個大計劃，想在大街上攪些通俗歌劇。巴蕾舞跟神幻劇的音樂，需要有個過得去而還能寫點曲子的樂隊指揮。高狄沙接手以前，經理部因為虧本，久已不雇用抄譜員。邦斯便介紹許模克去專管樂譜，雖是起碼行業，可非有點音樂的真本領不行。許模克聽了邦斯出的主意，跟喜歌劇院的樂譜主任聯絡之下，毋須再照顧刻板工作。兩個朋友合作的結果非常圓滿。象所有的德國人一樣，許模克的和聲學功夫極深，總譜的配器工作由他一手包辦了去，邦斯隻管寫調子。他們替兩三出走紅的戲所配的音樂，頗有些新鮮的段落，得到知音的聽眾讚賞，但他們以為這是時代的進步，從來不想追究作者姓甚名誰。因此，象戲池裏的人看不見樓廳的觀眾一樣，沒有人看見邦斯和許模克有什麽光榮。在巴黎，尤其從一八三〇年起，要不是千方百計，以九牛二虎之力，把大批競爭的同業排擠掉，誰也休想出頭！而這是需要強壯的身體的；兩位朋友既然心裏長了那塊結石，怎麽還會有氣力去為功名活動呢？

    邦斯平時要八點左右才上戲院，那是正戲開場的時間，而正戲的前奏曲和伴奏，都非有嚴格的指揮不可。小戲院對這些事多半很馬虎；邦斯因為從來不跟經理部計較什麽，行動更可以隨便，並且必要時還能由許模克代庖。一來二去，許模克在樂隊裏的地位穩固了。高狄沙嘴裏不說，心裏很明白邦斯的副手是有本領的，有用處的。潮流所趨，人們不得不學大戲院的樣，在樂隊裏添架鋼琴放在指揮台旁邊，由義務的助理指揮許模克義務彈奏。當大家把沒有野心沒有架子的老實的德國人認識清楚之後，所有的音樂師都拿他當自己人看待。經理部開發一份很少的薪水，把小戲院不備而有時非用不可的樂器，統統交給他擔任，例如鋼琴，七弦豎琴，英國號角，大提琴，豎琴，西班牙響板，串鈴，豎笛等等。德國人不會運用“自由”的武器，可是天生的能演奏所有的樂器。

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