今兒觀眾都是來聊閑的，都隻顧著聊自己的吃自己的，沒人理會台上幹什麽，那唱個教學版都算勤快的 ，原本八句唱立刻就掐一半，開頭結尾嗆嘁嘞tie走~念白也減詞兒。

    比如說原詞‘拜見相國，相國紅光滿麵身體康健，實乃是我朝之福~’，然後相國得回啊，‘大人謬讚了~’，這是表示個高興，結果他就來一句‘拜見相國~’手一甩一透袖這段兒就過去了，連對家兒的戲都掐了一段，至少早下班十分鍾。

    你們話劇，不能這麽玩兒吧？”

    羅長英一拍大腿：“那肯定不行啊，誰要台上改詞兒亂了節奏那不得被導演罵死，而且這名聲要傳出去，以後就別想幹這行了。”

    這確實是問題，但事實上，隨便改詞兒的大部分都是民間團體或者草台班子，真正上大舞台，國家級的劇團，每一個字每一個音都是反複斟酌，裏頭並不僅僅是音樂、藝術的問題，話劇團其實也是一樣的，羅長英所在的劇團隻演經典，還不改詞兒，不是因為他們不會改，而是改不得。

    實際上民間自營的話劇團，或者一些地方上小劇團，台上臨時抓詞兒的情況也不少，很多地方上的小角兒，就是靠這個吸引觀眾二次觀演呢——同樣的劇，每次來都不一樣的詞兒，就是讓觀眾老爺看見咱的能耐，他們才能捧啊。

    羅長英未必不知道這個情況，但是她的身份，卻不能讓她讚同這種事，國其聆家業再大，得運社再怎麽紅火，那都是民間藝術，尺度是完全不同的。

    就隻一點就能拿的住羅長英：得運社的段子可以針砭時弊，最起碼寒磣寒磣男足那是喜聞樂見，民眾呼聲，民間輿情，但是羅長英要是說男足一個不字兒，那就是濫用職權，盲目發聲，言行不檢——她的行政級可沒高過國家隊，更不要說管著隊務的那幫人。

    這些事兒，在場的年輕人裏大約隻有國其聆有所領悟，張琪是個眉眼通透的，學識足夠，又有相關專業學習背景，能想到幾分深處，其他能有類似眼光的，大概隻有鄒協和作家俞文石。

    黨亮的芯兒裏是個老妖怪，不能等列，邵琛紅地位足夠，可是她從小接受的教育，和這種環境格格不入，思維方式的根本不同，讓她融入氛圍是非常難的——關鍵是她也選錯了入手角度，在場的人，沒有人能對她進入這個環境做指引。

    國其聆說的這些，更是和她不在一個世界：話劇的金融性十分弱，和電影、歌曲比起來，毫無存在感，從業者也不光鮮，如果沒有其他身份，那邵琛紅舉辦的慈善晚會是絕不會有話劇界人士的。

    所以大家都很驚訝，畢竟都是年紀輕輕的，誰也沒有去看戲曲的愛好，敬著國其聆也是因為他應個名兒的還是得運影業的少東，自身的影視作品也不少，觀眾緣很好，私底下在業內名聲大致上也是正向的。

    黨亮並沒有就著國其聆已經跑偏了的話題聊開去，而是硬生生的又扯了回來：“所以說嘛，隻要有觀眾就開台。日常還要練功，授徒，還要應付權貴，因此過去的戲子是很累的。這麽勞累的工作，大部分藝人隻要沒有意外，普遍的七十歲。如今八十歲的那些前輩，其實就是從不好的時代長起來的，九十多歲的還有呢，你就說長壽不長壽吧。”

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>