畫棟朱簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。
千年想見王南海，曾借龍王一陣風。
《題落霞孤鶩圖》唐寅
《落霞孤鶩圖》是唐寅蒼秀山水畫的知名代表作。作者作畫的意圖是借《滕王閣序》作者王勃的少年得誌，來反襯自己坎坷的經曆，大吐不快。這幅畫接近南宋院體，與北宋、元代的畫作風格迥異，是詩人盛年時的得意之作。唐寅不但擅長繪畫，而且還兼長詩文、書法，堪稱“三絕”，他以其高度的文化修養，深化了他藝術表現的層次。
《落霞孤鶩圖》主要描繪的是高峰聳峙，一些茂密的柳樹與閣台軒榭交相映照。閣中有一獨坐遙望之人，兩側有童子侍立，遠方則是落霞和孤鶩，煙水微茫，情景非常宏闊，確實有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的曠世美感。整幅畫的境界沉靜，深藏著一種文人畫的氣質。畫麵左上題道：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。” 這首詩是借用了王勃創作《滕王閣序》的典故。“畫棟珠簾”之語出自《滕王閣》的詩“畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨”。“落霞孤鶩”出自序中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這一句。“曾借龍王一陣風”表達出天助王勃的意思。唐鹹亨二年（671年），閻伯嶼為洪州牧，重修滕王閣。9月9日，宴賓客於閣。欲誇其婿吳子章才，令預先作序。那個時候王勃省父，走到馬當，距離南昌還有百裏。夢水神告曰：助風一帆。早晨到達南昌，參加宴會。閻虛請所到賓客作序，賓客皆婉拒，問到王勃時，卻欣然命筆。閻非常氣憤，密令吏得句即報。至“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”兩句，感歎道：此人是天才。唐伯虎是借王勃的少年得誌，來襯托自己坎坷的遭遇，抒發了自己懷才不遇的不悅之情。蒼山依舊蔥蔥，江水依然悠悠，而那個寫出了“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的王勃在哪兒呀？他當年不正是憑著閻太守對他的賞識，才名垂青史的嗎？這幅畫裏寄托了作者的理想抱負，但是卻沒有辦法得誌。
唐伯虎對王勃的才華也表示歎服，所以誕生了畫作《落霞孤鶩圖》，此畫也成為了唐伯虎山水畫的代表作品。《落霞孤鶩圖》絹本大軸，意境曠達。畫麵的下端繪有傍石臨水的樓閣，在扶疏垂柳間掩映，樓閣後麵有高聳的山巒，山頂長著豐茂的雜草樹木。樓閣中依牆而設有一桌，上麵有花瓶古書，一人瞭望天邊落霞孤鶩，身後侍立一童。樓閣下的水裏有一人在泛蕩小舟。畫中婀娜的垂柳昭示著作者深厚的畫功，畫界有雲“畫樹難畫柳”，然而這幅畫中的柳枝用筆緊勁連綿，柳葉繪製疏密得宜。樹幹造型形態各異，或樹皮爆裂，偃臥像老翁；或盤根錯節，如壯漢斜靠；或樹幹渾圓，靜立如處子。山石皴法以南宋李唐、劉鬆年為最高超，但用筆用墨上已加變化，縝密秀潤。人們亦稱這種皴法為“水皴”。這幅畫畫構十分簡潔，用筆多為細勁中鋒，有剛柔相濟的美感。在表現技法上，近景的山石大多使用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。整幅畫墨色和悅潤澤，景物處理飄逸灑脫，山石輪廓用較幹筆皴擦點染，線條變幻自如，風格蒼秀勁灑，構圖不落俗套。而且裏麵樹木、閣舍、溪流穿插非常有序，非常富有韻律和文人畫秀潤空靈的美感，墨色淋漓暢酣，濃淡變化十分到位。
正是由於唐伯虎的懷才不遇才有了這幅畫的問世，也才使整幅畫好像染上了濃濃的愁緒，也使觀者感同身受。