薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》李清照
這首詞是作者成親之後的作品，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。據說詞人把這首詞寄給丈夫趙明誠以後，卻激起了趙明誠與妻子的比試之心，所以三天三夜沒合眼，作了幾首詞，最終還是敗於妻子的這首《醉花陰》。
“薄霧濃雲愁永晝”， 從早到晚這一整天天空都沒晴過，一直是掛滿“薄霧濃雲”，如此陰森天氣最讓人感到愁悶難抑。外麵沒有好天氣，所以隻能在房裏待著。“瑞腦銷金獸”一句，開始描寫房間內的情景：她自己聚精會神地盯著香爐裏瑞腦香的嫋嫋青煙，確實是百無聊賴！馬上就到重陽節了，天氣轉涼，睡到半夜，帳中炕上都充滿涼意，與當時夫妻團聚時候的閨房溫馨，真是不可同日而語。上半部分這幾句，向我們介紹了一個心事重重的閨中少婦的樣子。她來到屋外，惡劣的天氣又讓她厭煩，待在屋裏又是憋悶之極；白天不好過，黑夜也不好熬；坐不安，睡不香，確實是難以將息。“佳節又重陽”一句意思非常深刻。重陽節在古代是非常重要的節日。此日親友團聚，相攜登高，插茱萸，飲菊酒。李清照道出“瑞腦銷金獸”的孤獨感後，馬上跟著一句“佳節又重陽”，很明顯是有弦外之音的，這弦外之音便是在這個良辰佳節裏，丈夫不在自己身邊。“遍插茱萸少一人”，怎能叫她不“每逢佳節倍思親”呢？“佳節又重陽”一個“又”字，帶有強烈的感情色彩，十分有力地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”，丈夫不在家，孤枕難眠，獨棲紗帳內，又有幾番感觸！“半夜涼初透”，不僅是時令轉涼，而且另有別的一番淒涼滋味。
詞的後半部分倒敘黃昏時獨自飲酒的淒苦。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”，這兩句寫出了作者在重陽節傍晚的時候在東籬下的菊圃前端酒獨酌的情景，折射出作者一人悶酒無助的離愁。“東籬”，指的是菊圃，借用了陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”之詩句，“暗香”，指的是菊花的幽香。“盈袖”，是說喝酒的時候揮動衣袖，帶來的香氣充盈衣袖。古人在舊曆九月九日這天有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”的佳句。到了宋代，此風依舊盛。所以重陽節這天，詞人還是要“東籬把酒”直飲到“黃昏後”，菊花的幽香裝滿了衣袖。重陽佳節，端酒賞菊，本來就非常具有情趣。但是丈夫不在身邊，詞人孤寂冷清，禁不住觸景生情，再美再香的菊花，也沒有辦法給遠方的親人送去了；所有的離愁別恨都湧上心頭，就算是“借酒消愁”，也還是“愁更愁”了，又哪裏有心情去欣賞這“暗香浮動”的菊花呢？深秋的節令、事物、人情，都宛然在目。佳節依舊，菊展依舊，不同的是人的情狀。這是構成“人比黃花瘦”的原因。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，最後這三句設想非常奇妙，是精彩的比喻。“銷魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風”也可以叫作“西風卷簾”，暗含淒冷的意思。匆匆離開東籬，回到閨房，蕭瑟的西風把簾子掀起，人備感涼意，聯想到把酒相對的菊花，立刻感歎人生不如菊花之意。一上一下強烈對比，大有物是人非、今昔懸殊之感。所以，詞的結尾句“人比黃花瘦”，便成了一曲千古絕唱。這三句直抒胸懷，描寫了抒情主人公憔悴的麵容以及愁悶的表情，創造出一個異常淒清、分外寂寥的深秋思夫的情境。這三句工穩精當，精準地體現了作者的藝術匠心：先用“銷魂”來點神傷，再以“西風”來點淒景，最後落筆寫出一個“瘦”字。在這裏，詞人非常巧妙地把女子與菊花進行相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是瑟瑟秋風零落著羸弱的瘦菊，另一邊是一位女子臉上掛滿了愁雲，情景交融，淒苦絕倫的境界奪筆而出。
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>