我不認識王紹洛先生，可是很希望認識他。他畫得真好。我說好，就是好，不管別人怎麽說。我愛什麽，什麽就好。沒有客觀的標準。“客觀”，頂不通。你不自己去看，而派一位代表去，叫作客觀；你不自己去電影院，而托你哥哥去看賈波林，叫作客觀；都是傻事，我不這麽幹。我自己去看，而後說自己的話；等打架的時候，才找我哥哥來揍你。
王先生展覽的作品：油畫七十，素描二十四，木刻七。在量上說，真算不少。對於木刻，我不說什麽。不管它們怎樣好，反正我不喜愛它們。大概我是有點野蠻勁，愛花紅柳綠，不愛黑地白空的東西。我愛西洋中古書籍上那種繪圖，因為顏色鮮豔。一看黑漆漆的一片，我就覺得不好受。木刻，對於我，好像黑煤球上放著幾個白元宵，不愛！有人給我講過相對論，我沒好意思不聽，可是始終不往心裏去；不論它怎麽相對，反正我覺得它不對。對木刻也是如此，你就說得天花亂墜，還是黑煤球上放白元宵。對於素描，也不愛看，不過癮；七道子八道子的！
我愛那些畫。特別是那些風景畫。對於那些風景畫，我愛水彩的和油的，不愛中國的山水。中國的山水，一看便看出是畫家在那兒作八股，弄了些個起承轉合，結果還是那一套。水彩與油畫的風景真使我接近了自然，不但是景在那裏，光也在那裏，色也在那裏，它們使我永遠喜悅，不像中國山水畫那樣使我離開自然，而細看筆道與圖章。這回對了我的勁，王先生的是油畫。他的顏色用得真漂亮，最使我快活的是綠瓦上的那一層嫩綠——有光的那一塊兒。他有不少張風景畫，我因為看出了神，不大記得哪張是哪張了。我也不記得哪張太刺眼，這就是說都不壞，除了那張《匯泉浴場》似乎有點俗氣。那張《斷牆殘壁》很好，不過著色太火氣了些；我提出這個，為是證明他喜歡用鮮明的色彩。他是宜於畫春夏景物的，據我看。他能畫得幹淨而活潑；我就怕看抹布顏色的畫兒。
關於人物，《難民》與《懺悔》是最惹人注意的。我不大愛那三口兒難民，覺得還少點憔悴的樣子。我倒愛難民背後的設景：樹，遠遠的是城，城上有雲：城和難民是安定與漂流的對照，雲樹引起渺茫與窮無所歸之感。《官邸與民房》也是用這個結構——至少是在立意上。最愛《懺悔》。裸體的男人，用手捧著頭，頭低著。全身沒有一點用力的地方，而又沒一點不在緊縮著，是懺悔。此外還有好幾幅裸體人形，都不如這張可喜，永不喜看光身的大腫女人，不管在技術上有什麽講究，我是不愛看“河漂子”的。
花了兩點鍾的工夫，還能不說幾句麽？於是大發議論，大概是很臭。不管臭不臭吧，的確是很佩服王先生。這決不是捧場；他並沒見著我，也沒送給我一張畫。我說他好歹，與他無關，或隻足以露出我的臭味。說我臭，我也不怕，議論總是要發的。偉人們不是都喜歡大發議論麽？ 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)