送別的確是一門學問，敢不敢送走舊的，如何送走舊的，這些都在考驗一個人的情商。雖然我們常說“該走的總會走的，該來的也總會來”，但這樣消極等待的時間成本太高。有時候，當斷則斷，才是最佳的方式，這不叫絕情，而是對情的尊重。

    轉身與凝望

    正因為再不能見，最後一見才如此重要。這是電影用來煽情的重要手段，欲抑先揚，造成觀眾的情感落差。在方育平的《父子情》中，父親為了讓家裏唯一的兒子上大學，把大女兒嫁給了年齡大她很多的老板，而小女兒放棄求學，轉去做工。叛逆的兒子終於決定去外國留學了，一家人到機場送他。他在臨走的時候忽然轉過身，給了父親一個親熱的擁抱。

    在這之前的很長一段時間裏，兒子和父親處於對峙中，互不理解。父親一手毀掉了兒子拍電影的夢想，兒子也始終在反抗父親想要他安心讀書的願望。正因為他們的敵對關係，這次送別時的擁抱才顯得彌足珍貴。

    電影在這裏用了一個爛俗但又最合適的處理方法，兒子先是向前慢走幾步，然後若有所思，突然轉身，快步來到父親麵前，抱著父親喊了一聲“爸”，同時背景音樂也抬高了聲調。這是經典的“回眸一望”式鏡頭，父子之間的矛盾隨著這一抱而消失。當兒子完成學業，即將歸來時，父親因為太過興奮導致心髒病複發，離開了人世。這次送別便成了他們最後的相聚。假如他們還能見麵，導演就不會把這次送別渲染得這麽隆重。

    我看過的最悲傷的離別是在武俠片《飛天舞》中，孤傲殺手紫霞狼被敵人陷害，中了迷藥，暗戀他的麗珍用自己的身體幫他解了毒。可是，紫霞狼一直愛著將軍的女兒雪莉，並不在意為他獻身的麗珍，醒過來後就急著要離開。他沿著牆邊步履踉蹌地向前走，她跟在後邊提醒他不要馬上使用內力。當他消失在牆角的時候，她再也支撐不住了，頹然倒地，嘴角流出鮮血，眼神落寞而哀傷，臉上露出一絲苦笑。

    絕情的紅衣殺手，癡情的藍衣少女，一堵白牆讓他們的離別成為訣別。滿腔愛意化為最後的凝望，收獲的隻是一個沒有轉身的背影。

    想讓觀眾流淚其實很容易，就是先讓電影中的人哭，用悲情氣息濃厚的畫麵衝擊觀眾的心理防線。《飛天舞》在這裏很好地利用了圍牆形成的半封閉構圖，當一個人走出畫麵的時候，另一個人孤獨地倒下。牆既是她身體的支撐，也是阻礙她視線的屏障。

    當荊軻高唱“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複返”的時候，就奠定了送別的悲涼基調。時至今日，這種藝術語言還在延續。所以，在生活中，不要把送別的氣氛搞得太悲情了，很可能會預言成真。瀟瀟灑灑地說一聲再見，說不定就能再次相見了。

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