龐青雲的兩位兄弟趙二虎和薑午陽在片中也都哭過，但鏡頭往往是一筆帶過，隻在龐青雲哭泣時給了特寫。這種有意識的渲染使龐青雲的心理糾葛和命運悲劇更引人注意，這也是李連傑能獲得影帝的原因。
正因為男兒有淚不輕彈，男人的眼淚才如此珍貴。《投名狀》中男人的淚水基本都是為了情義而流，為無法堅守的誓言而流。男人的道德世界裏有一項極致追求，那就是行走江湖，行俠仗義，為兄弟兩肋插刀。但這隻是一個美好的幻想，在時代的殘酷和利益的誘惑麵前，它非常脆弱，經不起考驗，一旦坍塌，內心會極度失落和痛苦，唯有淚水長流，希望能洗掉罪責，博一番同情。
哭是一種示弱，背後的目的是維持自己的強大。
誰說英雄不能流淚
英雄到底應不應該流淚？不是英雄說了算，而是導演說了算，或者說是文化環境說了算。二十世紀六七十年代，張徹開創的硬派武俠片，一反之前香港電影的兒女情長基調，但有些矯枉過正。在他的電影中，英雄不但不能流淚，還不能活，結尾基本都是為了複仇、正義或兄弟情，悲壯地死去了。觀眾看著電影會哭得稀裏嘩啦，就像亞裏士多德在《詩學》中所說，悲劇具有淨化靈魂的作用。
到了八十年代，張徹的弟子吳宇森把古代江湖故事移植到了現代都市，除了保留悲情基調外，又賦予了英雄凡人的氣質，開創了屬於自己的“英雄片”。在他的電影中，英雄縱然果敢堅強，也是要哭的，這讓男人的情懷更加人性化和浪漫化。
《英雄本色》中，宋子豪出獄後，和小馬在街上相遇，觸發了後者心中的感傷，眼淚禁不住流出來，這是英雄失落的淚水。《喋血街頭》中，三兄弟同闖越南，阿輝因為頭部中彈而變成癡呆，流落街頭，認不出兄弟阿B。阿B回憶從前在一起的美好時光，淚眼蒙矓。為解除阿輝的痛苦，他扣動了扳機，自己也失聲痛哭，這是英雄無奈的淚水。《喋血雙雄》最後的槍戰裏，小莊不幸中槍身亡，李鷹當著警察的麵殺掉了已經投降的匪頭，而後頹喪倒地，口中念著小莊的名字，淚流滿麵，這是英雄相惜的淚水。
即使後來到好萊塢拍片，吳宇森也保持了英雄要流淚的風格。在《變臉》中，有一場變臉後的肖恩警官向妻子深情表白的戲，是全片最動人的情節。由於臉已變成別人，他隻有訴說兩人在一起時的生活細節，才能獲得她的信任。當說到動情處時，他已是淚流滿麵。拍這場戲時，扮演肖恩的尼古拉斯·凱奇不太願意抹眼淚，認為有損自己男人的形象，沒想到成片效果很好，反而俘獲了更多女影迷的心，她們覺得這才是真英雄。
吳宇森用淚水建立起了一個情義豐滿的英雄世界，讓鐵漢顯露出了柔情的一部分。如果說眼睛是心靈的窗戶，那麽眼淚便是窗簾，它既可以覆蓋心靈的憂傷，也能打開光明。想哭的時候就放開了去哭，不要像歌詞裏那樣“明明流淚的時候，卻忘了眼睛怎樣去流淚。明明後悔的時候，卻忘了心裏怎樣去後悔”，這不是堅強，而是不夠灑脫。
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