王時敏的祖父是明萬曆年間（1573-1619）的內閣首輔王錫爵（1534-1610），王家可謂書香世家，書畫收藏極為豐富，成為王時敏仿古的參考資料。董其昌跟王氏是世交，在他的指點和影響下，王時敏早年多臨摹之作，例如現藏上海博物館的《仿宋元六家冊》便是按宋元古畫原跡臨摹而成。王時敏七十五歲時繪畫的《仙山樓閣圖》，雖然沒有在題識上說明是仿某家某派，但畫中的長披麻皴和礬頭等，皆黃公望的特點。這幅畫的筆墨幹濕濃淡並重，層次變化多端，可見畫家晚年掌握筆墨已到達出神入化的境界。
“四王”之中的王翬比王時敏小四十歲，王時敏很欣賞王翬，提供不少自己收藏的真跡給他臨摹，並加以教導，傳授仿古心得。王翬二十五歲前主要是摹仿古畫，繪畫還沒有成熟。從三十到六十多歲，是他一生繪畫最得意的時期，作品已經成熟，但縱使已經成名，作品仍然是以仿古為主。六十歲時，康熙皇帝（1654-1722）召他去主持《康熙南巡圖》的創作，完成這幅巨製之後得到皇帝讚賞，王翬更加名震天下，邀請他繪畫的人源源不絕，追隨他的畫家也不少，於是形成了“虞山派”。可是他由於忙於應付那些討畫的人，沒有時間用心繪畫，所以七十歲之後的作品反而沒有六十歲之前優秀。《虞山楓林圖》是他三十七歲時的作品。畫中右麵的高山，山巒呈“S”形層層上疊，山的整體造型顯然是源自黃公望的《天池石壁圖》，山上有礬頭，山坡以長披麻皴表示江南的丘陵地質，這些都是從臨摹黃公望所得的構圖和筆法。在畫家的題款中，可以知道這幅畫是應朋友的要求繪製家鄉虞山的秋景山水，所以王翬在用黃公望畫法的同時，也表達了對家鄉風景的切實感受。可以見到，成功的仿古繪畫並非一味模仿古畫，而是學習了古人的優點之後，再於下筆創作時化成自己的體會。
王鑒是明代著名文學家王世貞（1526-1590）的孫子，家藏不少古代優秀書畫，王鑒自幼受熏陶而喜歡臨摹古畫，打下了堅實的繪畫功底。王鑒有許多仿宋、元畫的作品，《仿古山水屏》十二幅和《仿古山水冊》堪稱仿古集冊中的代表作。他早年主要模仿黃公望，風格與王時敏很接近，晚年吸收五代巨然和元代王蒙的畫法較多，形成自己的藝術特色。王鑒繪畫《長鬆仙館圖》時已七十歲，是晚年之作。這幅畫中，畫家自題“仿叔明長鬆仙館圖”，王叔明即“元四家”之一的王蒙，王蒙山水畫的典型風格是構圖稠密，峰巒重疊崢嶸，氣勢磅礴，繪畫山石時牛毛皴、解索皴、卷雲皴交施並用，以加強“密”的效果。現在我們雖然看不到王蒙的原作，但從王鑒《長鬆仙館圖》的構圖和山石皴法中，也能看到王蒙的影子。再如山石用王氏擅長的解索皴，把山石的質感刻畫得細致入微。同時，以尖銳的線條代替早年圓潤的線條，所畫的高山並沒有王蒙那麽崢嶸險峻，比較恬淡平緩，都是王鑒晚年發展出來的個人風格。
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