陳有財個大呀，瘦猴哪是對手，三下兩下就把瘦猴給治服了。陳有財氣得眼珠子比牛蛋還大：“我種的錢你憑什麽搶？”說著，又狠狠地刨了一鍁。這一鍁下去，陳有財可傻眼了，下麵是一具臭死屍！這個時候，肥豬也不知從哪冒出來了，抱起那盒金銀珠寶就跑。陳有財一看可急了，也來不及看那死屍，撒腿就追……
這一部分，將人物衝突推到了頂點，瘦猴與陳有財扭打，陳有財又刨出了死屍，肥豬抱著金銀珠寶就跑，這到底到是怎麽回事呢？急等著下麵的結局部分去解決。小小說高潮部分的目的，就是極大地吊起讀者的胃口。
5、結局。結局是高潮之後，情節發展到終結的部分，結局也叫收場、終結或結尾。在這部分裏，小說的主要矛盾得到最後解決或暫時平息了，人物、事件有了歸宿，主題得到充分展示。結局是一篇小小說的底，思想性全部體現在結局這一部分裏。如《陳有財種錢》的結局部分：
正追著，幾個巡邏隊員過來了：“怎麽回事？”陳有財上氣不接下氣：“我好不容易種了一盒子錢，一個瘦猴一個肥豬跟我搶！”巡羅隊員一聽，像話嗎？把三個人都帶到了派出所，一審，瘦猴是個殺人犯，圖財害命，埋了人心虛，總怕被陳有財發現，三天兩頭到渠坡上轉；肥豬是個貪汙犯，為躲追查，埋了財寶怕讓陳有財挖去，三天兩頭到渠坡上瞧；沒說的，兩個人都去了該去的地方。陳有財沒事，就是有點財迷，雖然挨頓批，但幫助司法機關破了兩個案子，有功，得了一筆賞錢。
這一部分裏，把整篇小說的底揭了出來。小說通過陳有財這樣一個小人物，以“種錢”這種荒唐的行為，引出一個殺人犯，一個貪汙犯。給三個人物三種不同的金錢觀以不同的歸宿，讓人們對“君子愛財，取之有道”之句再次反思。陳有財雖然“財迷”，但他不偷不搶，而是去“種”，暗示人們，財富還得通過勞動去獲得，而圖財害命、貪汙錢財是沒有好下場的。
6、尾聲。尾聲是指結局之後，作者意猶未盡，對人物的命運、事件的未來發展作補充性的說明和交代。尾聲一般與序幕對應出現，它不是構成情節的必要因素。也就是說，尾聲在一篇小說裏，可以有，也可以沒有。在絕大多數的小小說是沒有尾聲的，因為如果尾聲處理不好，會有畫蛇添足之感，所以我們在創作小小說時，盡量把情節構思完整，不要用尾聲去打補丁。
四、小小說的選材
一篇小小說能否發表，能否與讀者產生共鳴，關鍵在於小小說的選材。在選擇小小說素材時，要做到“小處著眼，大處著想”。“小處著眼”，就是要求我們在選材時，把目光放在小人物、小事件、小場麵上，那樣在構思和創作時比較容易操作。“大處著想”，就是要求我們通過小人物、小事件、小場麵，反映大問題，做到“小中見大”，微妙之處見精神，事件雖小，卻有極強的思想性。
小小說選材，需要作家用深遂的目光去觀察生活，這種觀察是帶有透視性的。對人物、事件的判斷，也同樣具有透視性，選材運用的思維方式是發散思維中的“透視思維”，也就是“X光眼”，我們要一眼看穿人物、事件的本質和它所影射的思想內涵。這樣，我們才能輕鬆捕捉到我們需要的素材，為構思、謀篇服務。關於“透視思維”訓練，我們將在小小說創作實踐課上進行，這裏不作細講。
具體講，小小說選材要把握以下幾點：
第一，要在最不顯眼處尋找亮點。大千世界，芸芸眾生，在我們周圍，每天都發生著許許多多的事情，有些事情是非常不顯眼的，一般人根本不注意或看不到的。我們作為作家，作為以創作謀生的人，就不能象普通人一樣，對不顯眼的東西視而不見，而要有意把目光投向那些不顯眼的事物上去，從不顯眼的事物上尋找亮點，用這樣的方法選材，創作出來的東西會讓讀者覺得既熟悉又陌生，有新鮮感。比如我的小小說《美麗的狗》（《微型小說選刊》2002年23期），講了一個出租車司機養狗的故事。開始，這個叫陳長貴的司機養了一條柴巴狗，覺得柴巴狗不太順眼，就花兩萬塊錢買了一條美麗的狗。回到家裏，陳長貴美麗的狗百般寵愛，對柴巴狗冷落至極，最後把柴巴狗打出家門。一天晚上，陳長貴被蒙麵歹徒綁了起來，美麗的狗不但不叫，還為歹徒指點哪裏有錢，關鍵時刻，被陳長貴打出家門的柴巴狗從門外衝了進來，咬傷了歹徒，驚動了四鄰，把歹徒抓住了。原來歹徒就是賣陳長貴狗的人，陳長貴了美狗計。這篇小說的素材，就是我在大街上溜，看到一個人牽著一條挺漂亮的狗，一瞬間捕捉到的。大街上溜狗的人太多了，一般人很可能會視而不見，而我就沒有把它放過。看到那條狗，我在腦子裏劃的第一個問號就是，這狗挺漂亮，可是中用嗎？它看了得家嗎？養狗看家是老百姓最樸素的思想，也是中國人的傳統思想，養一條狗不能看家，是不是就要出現問題？這樣思來想去，“一個人溜狗”這件不顯眼的小事就出現了亮點：“狗不在美醜，能看家就是好狗”。
第二，要在最普遍之中尋找特別。這是一個普遍性和特殊性的問題，我們身邊的事物，大多數都是普普通通，在別人眼裏沒什麽特別。但在我們作家眼裏，這普普通通的事物有特別了。我們說，要用透視思維，用“X光眼”去看事物，就是要透過事物表象看本質，層層扒皮地去看一個人，一件事。這樣，就能從普普通通的事物中找出特別。比如我的小小說《喪宴》（《小小說選刊》2000年20期），說的是一個廠長久拖不還飯店飯錢，飯店老板以給自己辦喪事為由，把廠長請去，最後讓廠長主動還了飯錢。一些人吃完飯簽字不給錢，在社會上非常普遍，一般人很難從中找到特別之處。但如果我們對這件事進行深刻剖析，是不是就有特別之處了呢？欠飯店飯錢的都是些什麽人？平頭老百姓肯定欠不了飯店飯錢，飯店也不讓你欠賬，隻有那些有權有勢有地位的人，才能欠飯店的賬，這就叫店大欺客，客大欺店。這些人為什麽要欠飯店的賬？公款吃喝，他們吃飯不是掏自己腰包。如果掏自己腰包，他們就不欠賬了，再大的官，再有地位的人，到早點攤喝碗豆腐腦兒也得給錢，沒有打條簽字的。既然是公款吃喝，那這裏麵就又有問題了，特別是領導吃飯時興找“三陪”的那年，哪個有錢有地位的人老老實實吃飯呢？都得搞點小節目，可搞小節目的後果是什麽呢？被發現了肯定丟官罷職。這樣一層一層的對“拖欠飯店飯錢”進行剖析，特別之處就出來了，飯店老板就不能用點特別手段，跟這些人把飯錢要上來嗎？這樣一想，“拖欠飯店飯錢”這件普遍事件，就成了小說素材，一篇小小說《喪宴》的雛型就出來了。
第三，要在最平凡之中尋求突破。在平凡之中尋求突破，就是為已被人們廣泛認可了的事物賦予新的思想和意義。比如一杯水，最最平凡的一杯水，人們普遍的觀點是，它可以喝，可以洗潔一小片汙垢，可以澆一小株花等等，但在作家眼裏，這杯水可以是殺人的工具，把這杯水倒進嬰兒的鼻子裏，嬰兒就死掉了。這杯水還可以用來養魚，養一條極小極小的魚，我現在就在一個杯子裏養著一條很小很小的“小麥穗”魚，養得就剩一個腦袋了，還活著呢。我們為一個平凡的事物賦予新的思想和內涵，會很輕鬆地從生活中找到我們要找的素材。如我的小小說《絕頂高手》（《世界華文·微型小說》2003年12期），說的是一個養牛專業戶，為了提高自己養牛場的知名度，別出心裁地舉辦了一次吹牛比賽，誰能當場吹死一頭牛，就獎小金牛一個。比賽那天，各路高手雲集，有練氣功的，有練散打的，紛紛使出自己的吹技，對著牛屁股猛吹，結果沒有一個人能把牛吹死，還差點讓牛給踢死倆。最後，鎮長趕到，為吹牛比賽致閑幕詞，鎮長往台上一站，剛咳嗽一聲，一頭牛就口吐白沫倒地而亡，吹牛選手過去一看，牛肚子爆了。鎮長又咳嗽一聲，又有一頭牛爆肚而死，選手們全都驚呆了，鎮長一見，大嘴一張：“我剛從縣裏匯報回來，咱們鎮今年又是形勢一片大好啊！”這一說話，養牛場裏嘭嘭亂響，那些牛一個接一個地爆肚倒地，原來吹牛的絕頂高手是鎮長！這篇小說就是為“吹牛皮”這樣平凡的小事賦予了新的內涵。把“吹牛皮”演繹成了真的吹牛，用武功高手吹不死牛，來反襯鎮長向上匯報吹牛說大話這樣一個官場中的醜態，讀了讓人覺得滑稽可笑，又回味無窮。
小小說創作技巧（上）就講到這裏，大家回去以後，把課上講的東西深刻領會一下。因為下一講才講小小說的構思、小小說的謀篇、小小說的語言表達技巧，所以這次的作業是參照講義中的例文，用臨寫的方法寫一篇小小說，體會一下小小的結構、語言和選材，為創作實踐課作好充分準備。
第二講：小小說創作技法（下）
上一講，我們講了小小說創作技巧（上），大家都按照要求完成了作業，對大家的作業，我將認真批改，以備創作實踐課上講評。今天我們進行小小創作技巧的下一部分。在這一講裏，我們要重點講解小小說的構思、小小說的謀篇和小小說的表達。
五、小小說的構思
小小說的構思，決定著一篇小小說的成敗。因此，小小說的構思必須要運用得當的方法，構思方法得當，寫起小小說來就非常輕鬆了。下麵，我向大家介紹三種小小說構思方法，也是我自己在創作小小說時的構思方法，叫做“馬氏運思法”。
1、點起式構思
點起式構思，是一種主題先行的構思方法，它的特點是：先是大腦中形成一個主題，也就是一篇小小說的思想內涵，然後根據你要表達的這種思想，去歸納整理你的生活素材，並按照一定的結構將生活素材擺開，形成一篇小小說。它的具體操作是這樣的。
第一步：點起。點起，就是從一個點開始構思活動，這個點就是小小說的主題。將你所要表達的主題思想寫在電腦或一個構思本上（我自己有一個專門記錄素材和構思的本子），這個主題思想可以是一個道理、一種道德規範，也可是一種模糊的觀念。這樣的主題很好找，隨便一想就可以想到，比如“人之將死，其言也善”、“善有善報，惡有惡報”、“得道多助，失道寡助”等等，隻要是積極向上，勸人為善、勸人向上的思想，我們都可以作為小小說的主題。有了這個主題之後，我們就結合自己掌握的生活素材展開聯想，把所有與主題相關的人物、事件全部聚集到大腦中，並把最貼近主題的人物、事件記錄到電腦或構思本上，以備後用。
第二步：抽絲。建立起了一個點，也找到了為這個點服務的素材，下麵要做的就是“抽絲”了。抽絲，就是把最貼近主題的人物、事件按照時間、空間順序抽出來，並按照小小說的結構排列在電腦或構思本上，形成一篇小小說的基本框架。抽絲的過程，也是打腹稿的過程，如果你生活中的人物、事件相對單薄，你必須要在抽絲過種中對它進行腹稿加工，使人物和事件豐滿起來，使它們有足夠的力量支撐起你的主題。比如你構思的“點”是“人之將死”這個主題，你選擇的人物是一個一慣借錢不還的懶漢，你選擇的事件是懶漢借了一個人1000塊錢，快要死了都沒有還。這兩個人物、這樣一個事件，是支撐不起主題的，你必須為懶漢再賦予思想和行為，讓他臨死之前變得善良，比如懶漢臨死前說這樣一句話：“我不是不想還錢，我是真的沒錢，這樣吧，我死後你就把我埋在你家菜地吧，讓我給你肥肥地，讓你的菜長得狀些。”這隻是一個簡單的例子，在實際操作中比這要複雜，大家需要靜下心來，冥思苦想才行。
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