楊潔明
作者簡介：楊潔明，男，國家一級指揮家、作曲家，原中央歌舞團民族管弦樂隊首席指揮。
《翻身道情》是用陝北地區流行的一種戲曲陝北道情中兩支不同唱腔填詞編成的：首尾各用兩次“平調”，中間用兩次“十字調”。本文逐次作一些分析比較。
一
“平調”是屬於陝北道情唱腔“平調”類的。“平調”類包括：
一、“大起板”
二、“平調大起板”
三、“平調”
四、“七字調”
五、“三截板”
以及用“平調”發展形成的：
六、“平調落板”
七、“大送板”
八、“落板”
另外還有常和“平調”連接使用的：
九、“罩綠袍”
十、“蒙頭紗”
所謂“平調”是用正調（不轉調）演唱，傳統的陝北道情“平調”唱腔一般演唱速度較慢，情緒起伏變化不大，較為平和，所以叫“平調”。如果在演唱“平調”時樂曲伴奏用了大銅器（打樂）叫“大起板”或叫“平調大起板”，反之用了小銅器就叫“平調”。
另外還能從名目上說明它們在結構上具有的功能，如一、二、三、四、五是作為“平調”主要敘事的基本唱腔（它們彼此在曲調方麵都大同小異，原因下麵詳述），六、七、八是當“平調”作為結束時采取的唱腔形式，因此具有結尾功能。
傳統“平調”類唱腔唱詞一般以7字為一句，一段詞為上下兩句。因此也有把“平調”叫“七字調”。
劉秀十二走南陽，
大道搜行趕得緊。
太行山收了姚期家，
鬼家莊又收馬子璋。
姚期馬武雙救駕，
寶殿小主坐洛陽。
《劉秀走南陽》——陝北道情
新創作編寫的“平調”唱腔唱詞也是七個字為一句，每段分上、下兩句。
遠照北京一盞燈，
照得滿天明又明。
你問那是什麽燈，
人民領袖毛澤東。
《毛主席和咱心連心》——陝北道情
有的每句已超過七個字，特別再加虛字襯字如哎咳等，但這都不妨礙七個字為一句的格式。如：
太陽一出來滿天紅，
共產黨救咱翻了身。
舊社會咱們受苦的人是人下人，
受欺壓一層又一層。
往年咱們眼淚肚裏流，
如今咱站起來做了主人。
天下的農民是一家人，
大家團結鬧翻身。
《翻身道情》——陝北道情
“平調”唱詞是七言的上、下兩句為一段，而它的唱腔結構卻十分別致有趣，它是以三個樂句組成的一個樂段結構。分別為上、中、下三個樂句。唱詞的上句是樂段的上樂句（4個字）中樂句（3個字）。唱詞的下句是樂段的下樂句（7個字）。因而在不同角色演唱時又叫“三截板”，因為樂段中間有兩次間奏恰好把一個樂段分隔為“三截”。
翻身道情裏“平調”共用了4次，每次它們上、中、下三個樂句的長度都一樣，第一段的上樂句和第四段的下樂句例外：
第1段 上樂句11小節 中樂句5小節 下樂句7小節
第2段 上樂句5小節 中樂句5小節 下樂句7小節
第3段 上樂句5小節 中樂句5小節 下樂句7小節
第4段 上樂句4小節 中樂句5小節 下樂句13小節
為什麽第一次“平調”的上樂句是11小節，而不是一般的5小節，第四次“平調”的下樂句是13小節而不是一般的7小節呢？這裏我們有必要依次研究“平調”上、中、下各個樂句的情形。
（一）翻身道情四次“平調”上樂句
我們看到2、3段“平調”上樂句的長度相同，都是5小節。第4段“平調”上樂句是4小節，這是因為在它第2小節少延長兩拍，否則也會是5小節。這就是說2、3、4段上樂句小節的長度基本相同。我們又看到2、3、4段上樂句的起音都是be2（bA為宮徵調式的主音）音，結音都是ba1（bA宮）音。而這又恰巧和第1段上樂句起音be2（5）到第四小節第一拍的ba1（1）相吻合。這說明第一段上樂句從開始到第4小節的第一拍共3小節半，與2、3、4段上樂句曲調是基本相同的，它和其餘3段不同之處在於從第4小節第2拍起直到第11小節這7小節半的曲調。結論就是1、2、3、4段“平調”上樂句基本相同。所不同的隻是第一段上樂句後麵多餘了7小節半長度的曲調，這7小節半曲調是陝北道情帶“花花腔”的“平調”。“平調”唱腔有一種帶有“花花腔”的，有一種不帶有“花花腔”的。翻身道情在第一段唱腔上使用了帶“花花腔”的“平調”，因此它的上樂句就長11小節，而其餘3次唱腔上樂句沒有采用帶有“花花腔”的“平調”，因此它們的上樂句就短一些，都是5小節或4小節。翻身道情在第一段唱腔上樂句采用帶有“花花腔”的“平調”是內容的需要，是很恰當的。如果用傳統“平調”不帶“花花腔”，那是難以表達翻身後陝北人民那種歡欣愉快的心情的。
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