第六百二十五章 簽售活動(2/3)
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鏡頭簡短，剪輯淩厲，情節不斷轉進，最後把劇情和觀眾的情緒一通推向**，這是《混亂之城》除去黑色元素外，最大的特點。
從這些方麵來說，《混亂之城》就是一部典型的好萊塢電影，他自己哪怕被人捧為個性導演，實際上自己很清楚，依然屬於典型的好萊塢導演。
其實墨菲對比思考過後，不難發現過往他的影片為什麽能在北美乃至整個西方世界大行其道，那些影片之所以具有強大的吸引力，是由於其傾向表現簡單的喜、怒、哀、樂、愛、恨等情感，以及暴力、**等人類的基本行為活動。
這些電影在類型上已有定式，技巧上追求圓熟連貫、不露痕跡，觀眾熟知這類影片的套路，並從預期效果的實現中獲得滿足感，然後墨菲加入一些看起來很嚴肅很黑暗的主題，再進行適度的調整，以更加符合觀眾追求新鮮刺激的天性，而不是徹底推翻重來。
甚至，比之好萊塢的傳統商業片，他更加追求節奏的緊湊，以不斷變換和轉進的情節與影像來吸引人，不需要人們動很多腦筋去思考內容，至少觀影時這樣。
這樣以來，觀眾隻需要跟著影片的節奏來走，黑暗與嚴肅的內容主要在觀影之後產生思考，這與大多數觀眾觀看電影時想要放鬆、追求直觀刺激的心理需求是相符的。
其實不止是好萊塢的爆米花商業片，哪怕是他的這些主打黑色嚴肅以及寫實的商業電影，其實往往都把實際生活中的問題簡單的程式化了
好萊塢電影賺的錢有一半來自美國以外的全球市場，即便是他這樣的導演，執導投資上億美元的A級製作，也需要考慮影片麵向全世界觀眾的時候，需要注重挖掘人性中普遍的心理和需求。
有一點墨菲自己也無法否認，縱觀他執導的影片，全部忽略了一個國家獨立的曆史和文化。
在某些藝術類導演的眼中，這實際上損傷了電影的價值。
如果從純粹的電影藝術的角度出發，墨菲也無法否認這一點。
即使是像《美國麗人》這樣在好萊塢影片中顯得較有思想性的作品，裏麵也有很多俗套的地方，過分的戲劇化，又涉及到謀殺……所以它和那些提倡的藝術電影是有區別的。
但話說回來，如今的這個世界上，又有多少純粹的藝術電影？
“若要真正嚴肅的探討生活中紊亂複雜的問題，就需要人們動腦筋加以分析，分析問題的電影向觀眾提出了超出基本視聽的要求，即此種電影需要被藝術的理解，觀眾必須推斷銀幕上沒有直接表現的東西，於未見與未聞處發掘隱含的深意……”
想到這裏墨菲不禁搖了搖頭，別說是普通觀眾了，恐怕相當一部分導演都做不到。
前幾天的時候，他在網絡上看過一位歐洲電影導演接受采訪時，關於藝術電影的說法，雖然不怎麽認同，但也留下了比較深的印象。
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