211：瞬間真香(1/4)

    眾所周知。

    邱木在音樂上的造詣甚是深厚，別的不提，單論《土耳其進行曲》昔日那橫掃聯邦的成就，便足見邱木的才華，古典代表著藝術，流行代表著文化，這兩者……邱木在東區都不缺少。

    而對於音樂。

    徐洪澤混圈子這麽多年，自然也是認識著不少所謂的音樂人。

    音樂這玩意，作為一門藝術，論鄙視鏈可能比電影更甚，早在200多年前，肖邦便曾鄙視同齡人舒曼，批判他的《狂歡節》不算音樂。

    聽爵士的鄙視聽布魯斯的，聽布魯斯的鄙視聽搖滾的，聽搖滾的鄙視聽民謠的……

    即便是撇開流行樂，拿鋼琴舉例，網絡熱門鋼琴曲都屬於工業垃圾，理查德·克萊德曼這樣的通俗鋼琴家勉強入流，屬於小布爾喬亞的審美，並無多大技巧，亦處於鄙視鏈的底端。

    通俗鋼琴不上台麵。

    阿格裏奇，齊默爾曼這樣的女神、男神才屬於高雅。

    至於朗朗。

    擱現代，論實力自然也屬於一流水準，但，知名度太高……所以，在鄙視鏈中得往下挪一挪。

    足見。

    音樂圈的鄙視鏈，屬於常態。

    常態且有些荒謬。

    很多時候，鄙視鏈這玩意向來屬於一群自詡精英的人們單獨拎出來的自傲，而這一精英認識的一個顯著特征便在於小眾。

    擱邱木身邊有一個很有意思的例子。

    他曾經認識一個科幻迷。

    在《三體》沒火之前，他對於《三體》充滿著讚美之聲，後來，《三體》火了……他默默地端出了澤拉茲尼，感慨《光明王》才是真正的科幻神作，劉慈欣在澤拉茲尼麵前，隻能算作晚輩。

    足見，有些人在意的隻是自己獨特性。

    因此，搬出一位大眾不熟悉的人名，有利於滿足自己的裝B心理。

    當然。

    類似於“抖音神曲”這般的真正的無腦歌，該批判的還得批判。

    審美可以有著多樣性。

    但，審美不能太惡俗低俗。

    對此。

    徐洪澤在事先，一直有所擔憂的都是……邱木如果創作了一首不那麽契合春晚舞台的歌曲，該怎麽辦？

    來自於邱大藝術家的高傲，讓徐洪澤有些小小的擔憂，春晚的舞台講究老少皆宜，藝術性在此並非是關鍵因素。

    關鍵還得是喜慶、歡騰、祝福。

    至於什麽複雜的曲調變化、富有深意的歌詞表述，那都不屬於春晚舞台上的重點。

    縱觀春晚幾十年。

    對於歌曲的選擇都更看重通俗易懂的歌詞，朗朗上口的節奏，這屬於常規設置。

    而現實中。

    聽著這個音樂Demo。

    徐洪澤覺得，他心中所構建的那個高高在上的天才藝術家的形象迎來了崩塌，塌得很迅速。

    但。

    這個崩塌不是倒向什麽不好的方麵，而是……接地氣！

    邱木的接地氣遠超他的想象。

    畢竟。

    這年頭。

    稍微年少成名一點的人總會帶著點傲然之意，這股高傲感很正常，千百年來名與利，年少輕狂，覺得自己獨一無二，這是很正常的事情。

    更別提。

    邱木身上這名利，絕對屬於年輕人的頂峰，足以讓無數人可望而不可得。

    站得太高。

    便如同忽略下麵的風景。

    真正讓徐洪澤為之奇妙的是邱木這個轉折，相當於，他哐當一下便把他身上的光環丟到了地上。

    “嘖。”

    “果然是讓上頭都分外器重的人，我記得我30歲那年，還覺得全天下的人都是傻B，所以無法欣賞我的作品呢，他倒好，一副遊戲人間的姿態……”

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