1017 手忙腳亂(2/2)

    人們總是認為，成長，是一個必然，但現實最殘酷的地方就在這裏，這不是理所當然的，

    原來，如此。

    裴文丹的身上，留下的那些傷口，依舊在隱隱作痛，那些怯懦那些恐懼那些退縮，全部都是有原因的。

    上次，陸潛和裴文丹短暫的碰麵，隻是感受到她的易碎，小心翼翼，似乎輕輕一碰就可能分崩離析。

    現在，陸潛終於能夠明白背後的原因——

    藝術源自於生活，那些最真誠最動人最美好的故事，往往來自自己的經曆和情感，一部半自傳的作品，作為裴文丹在電影編劇道路上邁出的第一步，確實非常恰當。

    事實也證明了這一點，“夜鶯小姐”裏麵的那些細節，不僅真實，而且細膩。

    也許，類似的故事模版，在蘭川已經屢見不鮮，但人們應該意識到一點：

    故事，千篇一律；但情感，卻各不相同。

    重點，始終不在於那些似曾相識的故事——否則超級英雄電影隻看一部就夠了，而是通過這些故事，看到不同的情感不同的聯結不同的共鳴，還有不同的體驗，這才是大熒幕所帶來最美妙的感受。

    這也恰恰是“夜鶯小姐”的優點，裴文丹的細膩和敏感、迷茫和脆弱、悲傷和落寞，賦予了劇本獨特質感。

    單純從技巧來說，裴文丹還有成長空間，很大很大的空間；但作為編劇首作，足以令人眼前一亮。

    事實上，當陸潛閱讀劇本的時候，他能夠深深感受到文字背後的脆弱和迷茫，而最值得肯定的是：

    裴文丹沒有自怨自艾地沉浸在自己的悲傷情緒裏，而是以一種尖銳的、嘲諷的、戲謔的方式呈現出來——

    說來有些不敢相信，但“夜鶯小姐”是一個喜劇劇本，貨真價實。

    看看現在的裴文丹就知道了，她是破碎的、殘缺的、並不完整的，成長的陣痛依舊沒有完全褪去，但她依舊在生活著、前進著、努力著、堅持著，以自己的方式打開生活。

    那些敏感、那些脆弱、那些細膩，全部化作文字，將自己的所有情感傾注其中，演變成為自己生活的動力。

    “夜鶯小姐”的生澀，反而帶著一種渾然天成。

    難怪人們總是說，作為一個創作者，自己的故事永遠是最好的素材來源，這是展開創作的第一步。

    當然，如果想要演變成為一位成熟的創作者，那麽就應該跳脫自己的範疇，開始學會觀察生活體驗生活；否則，當藝術和生活難以分割的時候，也就是創作者毀滅自我的開始，藝術會成為反噬的力量。

    綜合多方麵原因來看，陸潛非常喜歡這個劇本，第一時間就開了綠燈，而且對這個項目有更多期許。

    對於回聲來說，他們需要挖掘出更多貼近生活的真實故事——

    並不是說藝術電影還是商業電影，而是腳踏實地地貼近現實，以不同的視角，將現實生活呈現在大熒幕上。

    也許，這些作品的敘事風格是具有實驗性的藝術創作形式；也許，這些作品又是充滿爆米花效果的商業作品。

    但本質來說，它們都是對生活的一種解讀和探索，這也是確定回聲和觀眾聯係橋梁的一個核心因素。

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