548 剪輯加工(1/2)

    電腦屏幕的另一端，依舊是一片沉默，林漢洲專心致誌的模樣就仿佛進入另外一個宇宙維度之中一般。

    紀敘，耐心正在觸底。

    一直以來，剪輯以及後期工作就是非常繁瑣非常枯燥的，甚至是一種折磨，紀敘從大學的時候就不喜歡後期製作，用他的話語來說就是，

    “用枯燥的工作將電影的魔力全部扼殺”。

    而這次，更是如此。

    每一天，“愛人”在索證的拍攝片場都會產生大量素材，少則三個小時，多則六個小時，這些素材全部都會第一時間交給林漢洲。

    林漢洲需要花費大量時間進行整理和選擇，再根據場景分類，觀看每個鏡頭的素材，再將它們進行標簽梳理，進而完成編剪以及組接，這就是第一遍粗剪工作。

    粗剪完成之後，林漢洲會將數據轉交給下一個環節，調色師和特效師登場，他們需要根據導演的要求完成各自的工作，最終呈現出來的，就是第一遍樣片。

    那麽，後期剪輯工作，到底需要做什麽呢？

    在陸潛的構思之中，“愛人”的影像是特別的。

    索證這座城市，陽光明媚、視野開闊，有種“采菊東籬下，悠然見南山”的愜意和悠閑；但是，人煙稀少，即使是在城市中央行走，也許久許久很難看待人影，而再往前一些，就可能看到田野、山巒和鄉村。

    所以，最終畫麵呈現出來的是幹淨，帶著陽光氣息的幹淨；卻又在無形之中透露出一種荒蕪的清冷。

    此前陸潛就和陳慕商量過，這部電影將采用藍色濾鏡，但並不是非常突出的深藍、湛藍或者海軍藍，而是近乎透明的淺藍，為鏡頭帶來一種幹淨透亮的質感，區別就在於：

    細節。

    這也是後期製作的工作。

    其一，他們需要清除畫麵裏多餘的存在。

    比如行人，比如垃圾，比如車輛，並不是說片場拍攝就做不到這一點，而是陸潛希望在一定程度內製造出一種空城效果，卻不是簡簡單單的空城——

    諾大的世界，來來往往的行人在彼此的故事裏都徹底消失，婚姻生活，本來應該是屬於夫妻二人的。

    但是，電影進入後半部分，媒體、輿論、網絡、公眾卻扮演了重要角色，這些“人影”，就如同鬼魂一般，突然之間從四麵八方冒出來，充斥著整個畫麵，甚至進一步介入王斯和艾青的婚姻，成為第三者。

    這種前後對比，應該發生在悄無聲息之中，沒有人能夠察覺，卻能夠深深感受到撲麵而來的壓迫感。

    銆愭帹鑽愪笅锛屽挭鍜槄璿昏拷涔︾湡鐨勫ソ鐢紝榪欓噷涓嬭澆.mimiread.澶у鍘誨揩鍙互璿曡瘯鍚с€傘€?/p>

    其二，他們需要調整色彩比例。

    藍色，並不應該是一層濾鏡，而應該是隱藏在所有色彩之中的底色，以漸變的方式出現在鏡頭畫麵裏，然後突出畫麵裏的主體，將人物困住。

    就好像今天上午張本卿出走公寓又狼狽回歸的那場戲一樣，通過畫麵邊邊角角的陰影和黑暗角落來調整藍色的深度，進而凸顯出畫麵主體的清澈，製造出一種幹淨湖水的透亮之感，然後讓觀眾緩緩溺水窒息。

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>