第一千兩百章全場轟動(3/3)
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“景德鎮元青花是指，在這種青白瓷的瓷器胚胎上，用估料著色，然後在施以透明釉，以一千三百度的高溫，一次性燒製而成的釉下彩瓷器。”
“元青花除了景德鎮元青花之外，還有普通的元青花，這種普通元青花和景德鎮元青花最大的去背便是胚胎的釉色，所有元青花中，隻有景德鎮元青花的胚胎全部為青白色，而且圖案也全部為青色圖案。”
“清乾隆帝時期，對於瓷器的熱愛到了一種近乎偏執的狂熱，乾隆帝尤其喜歡大塊頭的瓷器，尤其是大塊頭的瓷瓶，所以那個時期的官窯，特別是皇家的禦用官窯，專門指定了一些為乾隆帝燒製大瓶瓷器，這些瓷器因為全都是瓶子的形狀，塊頭又特別的大，於是便被稱之為乾隆慈母大瓶。”
“乾隆慈母大瓶，極具乾隆帝時期的特點，因為這個時間燒製的慈母大瓶，都按照乾隆帝的吩咐，一改傳統的製作工藝，拋棄傳統以釉色精美為燒製理念的傳統燒製方法，而采用半釉色燒製，而且這種半釉色塗抹的厚度還薄厚不均，在整個瓶身上塗抹的部位也是亂七八糟，這便是乾隆帝時期慈母大瓶的特點，帶著一種淩亂的美感。”
“不過這種著釉色的工藝並不僅僅隻是看上去的那般隨意而已，事實上不僅不隨意，而且還極為嚴格，近乎苛刻，除了手法的特殊之外，釉色的著色層數亦是要求嚴格，有些地方的著色，要求高達數十遍，而有些地方隻能一遍帶過，所以這種看似淩亂隨意的著色，其實比起均勻著色的難度來一點也不差，甚至是有過之而無不及。”
“張大千的作品荷花，畫中主要展示的是兩柄如傘之荷，通天徹地，荷梗剛勁又婀娜，姿態優美無比，充滿神韻。”
“荷幹均是兩筆完成，一筆從上至下，另一筆從下至上，兩筆接合自然，核心看上去宛如聳立與水中央一般，三小荷姿豐態動，筆墨各異，富有變化，水紋寥寥，水草疏密，行筆疾勁，最妙的是水紋中那一筆淡墨，似小草，更似水中之影。”
“總之，整幅荷花，無論是在用筆、還是用墨、用色、用水、以及布局諸方麵，都是極佳，堪稱神逸之作。”
王木生一句接著一句的道，直到將三件物品做完極盡詳細的解說之後，這才停了下來。
眾人之中，專家評審團席位上的十幾個老者，和杜老頭非常清楚，王木生詳盡的解說，一字不差。其他人雖然不清楚，但是從這些評審團的專家和杜老頭的反應上來看，已經足夠做出判斷。
毫無疑問，王木生所言必然完全正確，不然這麽十幾位專家評審團的成員，以及和王木生處於對立局麵的杜老頭，絕對不會是這樣一種反應。更何況，王木生在鑒寶上的眼力，那是連秦老都要自愧不如的，除非是太過舉世罕見的物件，否則即便是在同步鑒寶的情況下，基本上也不大可能會出現判斷錯誤。
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