1819 創作火花(1/3)

    離開日落廣場時，雨果的內心有些錯雜。

    上一次見麵的時候，恩斯特就在指責雨果已經很久沒有進行劇本創作了，之後雨果也產生了一些靈感，但是他卻沒有堅持下去。站在今天的角度來看，其實當時恩斯特是在向雨果求救，但他卻無視了。這讓雨果想起了當初撰寫“日出之前”劇本時的情形。

    可以說，雨果是在恩斯特的指導之下，一步一步開始了劇本的創作，為雨果展現了一個全新的世界。不僅僅讓雨果創作了劇本，而且也讓雨果對於劇本的故事脈絡、人物構建有了全新的認識。後來雨果能夠在演戲方麵取得突破，這方麵的大局觀和全局感給予了必要的幫助。

    但正如恩斯特所說，雨果是在偷懶的，他的創作靈感在名利場的狂風驟雨之中被一點一點消磨殆盡。

    後來，先有了“疾風驟雨”這張專輯和世界巡演，然後有了“洛城機密”的演出，他正在一點一點回到軌道之上，但編劇工作依舊在幽暗的角落裏始終都沒有喚醒。對於恩斯特，雨果是內疚嗎？顯然不是，更多是一種感同身受。

    其實恩斯特和凱瑟琳-赫本、保羅-紐曼這些巨星都是一模一樣的，他們經曆了事業的巔峰，也承受過事業的低穀，在藝術生命的末期，遠離了鎂光燈之後，他們走向了不同的道路。凱瑟琳回到了百老匯，保羅依舊在大屏幕上延續自己的演員生涯，而恩斯特則在日落廣場靜靜地守候在好萊塢旁邊。

    因為恩斯特和凱瑟琳、保羅不同，他一輩子的編劇生涯始終沒有真正站在高峰，就好像……就好像自己風光了一輩子的事業，卻沒有得到官方的認可一般。那種落寞和沉寂，是旁人所無法了解的。

    在恩斯特的身上，雨果看到了自己的影子——不是相同的發展軌跡，而是在好萊塢名利場裏的浮浮沉沉和茫然迷惘。

    所以，雨果打算創作這個劇本，他不是為了恩斯特創作這個劇本，而是從恩斯特身上得到了靈感，為自己創作這樣一個劇本。雨果希望男主角能夠為自己量身打造，勾勒出一個真正的故事。

    接下來一段時間，雨果白天專注在“洛城機密”的拍攝之中，而晚上回到家，就會開始創作劇本。這一次，雨果改變了創作方法，他最早開始打算創作一男一女兩個角色，男主角自然是以恩斯特為原型的怪人，而女主角則設定為善解人意的出版商編輯。

    可足足創作了十三幕之後，雨果卻覺得故事沒有說服力，不僅老套——就好像是“風月俏佳人”的變形版，而且核心思想完全一塌糊塗，女主角根本沒有任何魅力，就像是一個花瓶。

    為此，雨果重新對女主角進行了設定，他想過“當哈利遇上莎莉”那種朋友變戀人的類型，也思考過“西雅圖夜未眠”那種書信傳情的類型……但後來發現這些都是愛情故事的套路，他的確希望寫一個關於愛情的故事，不是因為愛情能夠讓人改變，而是因為那種真摯的情感可以一點一點把人拉近，不見得是愛情，也許是友情或者親情。

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>