1765 躋身製作(1/3)

    在好萊塢，製作人無疑是整個項目最具話語權之人，當電影進入製作環節時，即使是巴裏-梅耶、凱文-彭斯、馬克-坎頓這些大佬，都不會輕易對電影進行指手畫腳，而是交給製作人全權負責。製作人不僅僅是維係製作公司和劇組的紐帶，同時也是擁有整個劇組生殺大權的人物，他掌握著劇組的經濟命脈以及製作走向。

    如果遇到糟糕的製作人，幹涉作品製作的每一個環節——重點還是門外漢不懂裝懂，那麽這就是一場災難，輕易毀掉一億美元的投資也不是什麽奇事。“未來水世界”顯然就是最具代表性的案例。

    這也是許多頂尖導演都會肩負起自己作品製作人職責的原因，史蒂文-斯皮爾伯格、詹姆斯-卡梅隆、喬治-盧卡斯等等，他們的作品一般都是由自己擔任製作人的。當然，確保質量和創作自由是一方麵原因，製作人可以參與分紅，則是另外一方麵原因。

    在一個劇組，有資格參與利潤分紅的包括了導演、編劇、製作人這三個部分，還有頂尖演員，比如雨果。不過，雨果的分紅顯然是沒有辦法和導演、製作人抗衡的，他們拿的才是大頭。像史蒂文、詹姆斯、喬治他們這樣的情況，他們可以作為導演拿一部分分紅，然後再作為製作人拿一部分分紅，所以分紅往往會高達百分之二十以上。

    在二十年後的好萊塢，頂尖演員擔任自己作品的製作人，對作品質量進行把控，並且參與分紅，屢見不鮮。最主要也是因為好萊塢在兩千萬俱樂部誕生之後，提出了一個理論，演員拿著超高片酬，他們也必須相對應承當起更多風險。所以，後來其實不少頂尖演員都擔任起自己作品的製作人，用分紅的方式來分擔作品的風險——當然，作品成功之後，收益也是翻倍的，遠遠比單純拿兩千萬美元片酬要多得多。

    湯姆-克魯斯自“碟中諜2”之後，幾乎在自己每部主演作品裏都擔任製作人，兢兢業業地將自己事業的所有風險都扛在肩上；布拉德-皮特聯名製作的“為奴十二年”、“塞爾瑪遊行（Selma）”、“狂怒（Fury）”、“點球成金（Moneyball）”等作品，不斷衝擊奧斯卡，取得了十分不俗的成績；娜塔莉-波特曼成為自己作品製作人之後，對於作品質量要求嚴格，屢屢與合作演員、合作導演爆發矛盾，甚至導致了臨時更換演員、編劇臨時重新撰寫劇本、與導演爭執不下拍攝進度擱淺等負麵結果。

    甚至可以說，頂尖演員擔任起製片人，是一種常態，也是一種轉型。

    但是，在1996年的當下，卻很少有演員願意如此做。因為製作人往往意味著和製片公司、劇組打交道，更意味著巨大的票房風險。同樣也很少有電影公司願意如此做，因為這就意味著他們給演員放權，讓演員淩駕於導演之上，去挑戰導演權威——對於詹姆斯那樣的導演，這幾乎就是給劇組放了一個不定時炸彈，更何況，這也意味著電影公司需要給演員更多的利益。

    當然，最重要的是，目前為止，沒有任何一名演員有如此強大的號召力，讓電影公司給予信任，把製作人的重責和票房的壓力放在演員身上——即使是獨立電影，雖然偶爾會出現如此情況，但也並不常見。因為演員就是演員，在目前的認知之中，演員是無法承擔製作人風險的。

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