1195 更改結局(1/3)

    新線電影公司之所以想要更改結局，無非就是想讓電影更加商業化，能夠吸引更多的觀眾走進電影院。

    這在各大製片公司眼中其實是再正常不過的事了。在現實生活裏，掌握經濟命脈就意味著話語權，投射在好萊塢產業之中，製片人和電影製作公司就是掌握話語權的存在，這也是製片人才是劇組最高權力代表的原因，導演也必須受到製片人的製衡。

    製片人和電影製作公司都是利益至上，節省成本、提高利潤，這是他們永恒的主旋律。為了讓電影贏得票房或者獲得獎項，他們往往會不惜一切按照自己的構思來對劇本、對電影成品進行改動，這也就導致了外行製作人和內行導演之間的激烈矛盾、還有自以為內行製作人和真正內行導演之間的不可緩解矛盾等等。

    影史最著名的“美國往事”就是如此被糟蹋的，堪稱史詩的成品硬生生被製片方閹割成為了不知所謂的廢品。而韋恩斯坦兄弟之所以惡名在外就是因為他們的霸道和強勢，為了迎合學院口味、贏得奧斯卡，他們不惜強迫導演按照學院品味進行電影後期剪輯製作，“剪刀手韋恩斯坦”的稱號更是臭名遠揚。

    正是因為製片公司和劇組之間的激烈矛盾，所以好萊塢在籌備劇組過程中，合約裏就有一條關於剪輯權的規定。所謂剪輯權其實就是後期剪輯編輯電影的權利，不過製片公司所謂的剪輯權卻是有講究的。

    一種就是剪輯權，導演擁有電影剪輯的所有權利，成品基本就是按照導演想法進行製作的；一種則是初剪權，導演可以從自己的鏡頭之中剪輯出一部理想的電影，然後博得製片商的同意，如果製片商不同意，要進行第二次剪輯，那麽主動權就不再導演手中了；還有一種是建議權，導演隻能夠建議，並不擁有剪輯自己作品的權利，全部交給製片商負責。

    正是因為這種差異，所以許多電影都會出現類似於“導演剪輯版”這樣的版本，估計就是在剪輯製作過程中，製片公司和導演的意見出現了分歧。

    “異形3”之所以被大衛-芬奇嫌棄不已，就是因為大衛當初隻擁有建議權，可以說成品和大衛的設想相去甚遠，以至於大衛不願意承認這是他的作品；“七宗罪”之所以願意交給大衛執導，也是因為新線電影公司規定了大衛隻用初剪權，他們還有修改的權利。

    剪輯已經是電影製作的最後一道閘門了，相對而言，修改劇本則是在拍攝過程中就對作品進行幹涉。但性質卻沒有變化，其實就是製片公司想要按照自己的規劃對作品進行改動。

    這樣的事情並不是第一次遇到，“辛德勒的名單”製作中環球影業就數次對史蒂文-斯皮爾伯格施壓，試圖修改劇本，但都被史蒂文強硬地回絕了；“生死時速”的製作也遇到了二十世紀福克斯的幹涉，他們一直要求更多爆炸的宏偉場麵，不過這並不是原則性問題，在預算允許的情況下，簡-德-邦特還是滿足了製作人的要求。

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