1131 關係轉變(1/3)

    為什麽演員的戲路會被固定住？為什麽演員的表演範圍會越來越窄？

    這是一個很有趣的話題。似乎每一個影迷都會好奇這個問題，不管是專業的還是業餘的。當然，很多時候是因為演員實力不夠，無法取得突破，比如梅根-福克斯、傑西卡-阿爾芭這些赫赫有名的花瓶，她們渴望做出突破，但可惜屢次嚐試都隻是有心無力。

    除此之外，還有一種可能，就好像馬修-麥康納所說的一樣，如果演員把自己束縛住了，那麽上門的劇本也會越來越局限，當整個好萊塢都形成固定形象之後，要突破這種框架並不是一件容易的事。不是所有人都有馬修的勇氣，打破自己身上禁錮的束縛；也不是所有人都有馬修的勇氣，將近兩年都不接工作。

    湯姆-克魯斯和約翰尼-德普一種典型代表，湯姆自從2005年之後就逐漸變成了動作商業電影的專業演員，而約翰尼從2006年之後就沒有跳出“加勒比海盜”的形象束縛，在詭異古怪的表演道路上一直走到了死胡同——“公眾之敵（Public。Enemies）”、“致命伴旅（The。Tourist）”、“萊姆酒日記（The。Rum。Diary）”“黑影（Dark。Shadows）”、“獨行俠（The。Lone。Ranger）”、“超驗駭客（Transcendence）”等作品全部都是票房、口碑齊齊失敗的典型案例。

    湯姆依靠“碟中諜”支撐著，約翰尼依靠“加勒比海盜”延續著，兩個人的境遇幾乎一模一樣，在2014年之前的十年時間裏，他們都是除了自己的代表作係列之外，其餘作品全部都淪為了票房毒藥。

    像他們的這種情況是一個雙向的結果，一方麵是好萊塢認為他們在這種類型片上取得了巨大的成功，所以類似題材的劇本就源源不斷地找上了他們，約翰尼的“獨行俠”就是典型案例，幾乎可以說是“加勒比海盜”的西部版，這使得他們的選擇越來越少。

    另一方麵則是因為他們依靠這種類型片取得了成功，不想要冒太大風險，隻是希望能夠複製同樣的成功，簡單省事，將事業的輝煌持續下去。所以他們以及他們的經紀人都開始變得保守，不願意嚐試其他類型片。

    人總是這樣，年輕時永遠打破規律、嚐試變化，但是形成習慣之後，改變的勇氣逐漸消磨殆盡，從而失去了銳氣，也就開始學會妥協。湯姆和約翰尼就是如此。

    阿爾-帕西諾、羅伯特-德尼羅、傑克-尼科爾森、達斯汀-霍夫曼這四位八十年代橫掃千軍的頂尖演員則是另外一種典型代表，他們熱衷於鑽研演技，並且也奉獻出無數令人拍案叫絕的表演，但是當他們形成了自己的表演風格之後，往往也就形成了固定框架，所有表演都會限製在這個框架裏，無法取得突破。

    阿爾進入九十年代之後就一直在出演一些咆哮、暴躁類型的角色，始終沒有跳出“聞香識女人”的角色影子；羅伯特則是在黑幫份子角色上一路走到底，就連媒體都已經不耐煩地喊道，“哇哦，最新消息，德尼羅又演了一位黑社會老大。”

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