975 鑽研演技(1/3)

    從客觀角度來說，“日出之前”的演技挑戰並不是那麽艱巨，至少沒有“辛德勒的名單”那麽困難，但是傑西這個角色卻是雨果對於演技的另外一種嚐試、另外一種領悟。

    截止到目前為止，雨果的演員生涯可以分為兩個部分——雖然僅僅隻是不到三年六部作品而已，“辛德勒的名單”之前四部作品是一個部分，“低俗小說”之後是第二個部分。

    在“辛德勒的名單”之前，雨果在表演過程中更多是投入角色，他習慣於將角色在腦海之中勾勒出來，然後讓自己一點一點進入角色，最後再將角色由內向外演繹出來。這種表演方式經過三部作品的醞釀和沉澱，在“辛德勒的名單”達到了一個頂點，所以阿蒙-戈斯的眼神就彷佛是從靈魂深淵望上來一般，達到了雨果演技生涯的第一個小巔峰。

    但是在隨後的“低俗小說”裏，雨果卻又做出了全新的嚐試。

    因為文森特與戈斯不同，文森特像是一個沒有任何特點的普通人一般，這讓雨果很難去把角色建立起來，也很難準確地把握住角色的特點，經過深思熟慮之後，雨果嚐試了一種相反的表演方法：他是在自己的基礎上去演繹角色，以自己為藍本去勾勒角色，也就是說角色會帶有明顯屬於雨果的特質。

    這就和之前的表演方式有所不同了。

    簡單來說，“辛德勒的名單”之前是劇中角色在帶動表演，而“低俗小說”開始則是雨果來帶動角色表演，這是兩種不同的表演風格，也是兩種不同的表演角度。

    也許單獨把兩種表示方式剝離開來討論，並不準確，因為表演本身就是演員個人的體驗和呈現，無論是角色帶動演員，還是演員帶動角色，這都是不能涇渭分明區別開來的東西。但是從技術層麵來說，不同的出發點的確是會帶動表演方式的差異。

    以戈斯和文森特這兩個角色為例，戈斯的特點鮮明，那種邪惡的性。感、善惡之間的掙紮被發揮得淋漓盡致；但是文森特卻看似十分模糊，說不出個所以然來，許多人看完電影之後倒是對殺人之前要念聖經的朱爾斯印象深刻，卻記不起文森特的特點，可是，文森特的個性卻足夠真實，彷佛是生活裏大街小巷裏隨時都可能會出現的那種人物。

    另外，同樣以特點並不鮮明的“西雅圖夜未眠”男主角山姆，看完電影之後卻能給人留下溫柔卻不失幽默的鮮明印象，這又與文森特的平庸和簡單有所不同。

    所以，在“低俗小說”拍攝過程中，雨果是立足於自身的個性和特點，對文森特進行勾勒描繪，小細節上的細膩和真實，在同部作品的所有角色之中，其實是最具有表演難度的一個，而雨果出色地完成了任務，所以雨果在戛納電影節上拿了影帝，而不是飾演更具特點的朱爾斯的塞繆爾-傑克遜。

    這種差異也讓雨果在演技鑽研的道路上展開了全新的探索，在“辛德勒的名單”之前，雨果總是容易入戲太深，無法將自己和角色區分開來，往往會出現用力過猛的狀態；但是在“低俗小說”之後，雨果卻能夠將自己的個性和特質融入角色之中，將表演變成一種細細品味、揮灑自如的過程。可以說，這是雨果對演技的不同探討。

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>