931 不同嚐試(1/3)

    “不，我不認為這是一個出色的劇本。”恩斯特才不過閱讀了前麵五頁，就直接開口說到，這讓雨果頗為意外，他以為恩斯特至少要多閱讀一些才能做出判斷的。

    “為什麽？”雨果理所當然地提出了自己的疑問。

    恩斯特雖然嘴巴上說不喜歡這個劇本，但他卻依舊拿著劇本沒有放下，右手細細地摩挲著劇本的紙張，視線在字裏行間來回巡視。僅僅是這一個細節，雨果就可以看得出來，恩斯特依舊喜歡著編劇的工作，甚至可以說是熱愛，但可惜的是，他在好萊塢蹉跎了十五年，卻與編劇工作漸行漸遠。

    “你知道，一個出色的劇本，要麽說故事，要麽說人物，能夠同時把故事和人物兼顧到，這並不是一件容易的事。”恩斯特看著手裏的劇本，輕聲說到，那沙啞而蒼老的嗓音彷佛把時間帶回到了遙遠的回憶裏，“你知道為什麽史蒂文為了辛德勒那個劇本奔波了十年嗎？因為他想要把故事說好，又想要把人物說好。”

    恩斯特抬起頭來，挺直著背板，看著牆壁那一整麵的書櫃，視線裏流露出緬懷的神采，這是雨果第一次在恩斯特的臉上看到那種專注而興奮的光芒，彷佛一瞬間就讓他回到了年輕時的歲月，“辛德勒的故事太過龐大，也太過深刻，到底應該如何把這個故事講好，除了遵循時間線之外，還必須遵循故事線，在那漫長的歲月裏，又應該提取什麽樣的故事出來，首先需要根據自己想要放映的故事核心來選取，然後還要根據自己對人物的構思設定來選擇，等把故事選擇出來之後，根據時間串聯，最後再根據主題需要、思想需要，對細節進行填補，整個故事才能夠完成。”

    說到這裏，恩斯特興趣盎然地站了起來，把手裏劇本放在了茶幾上，走到了書架旁邊，尋找了一番，然後抽出了一個劇本，站在旁邊就翻閱了起來，臉上帶著淺笑說到，“但是在撰寫劇本的過程中，編劇往往會出現思路混亂，又或者是野心太大，再不然就是考慮不夠周全，導致呈現出來的故事並不夠完整。所以，辛德勒的劇本前後修改了十年。”

    恩斯特拿著劇本重新走了過來，把劇本放在了雨果麵前的茶幾上，“這個劇本是我一直十分佩服的一個作品，它可以說凝聚了一個編劇對於故事的所有幻想，有漫長時間的流逝，有人物成長的變化，有社會變遷的痕跡，有文化現象的闡述，整個故事就好像潺潺流水一般婉婉道來，而故事之中的人物則與事件相輔相成，每個人物都是獨立個體，每一個人物與事件的發生都有必然聯係，而事件發生之後對人物性格的塑造又餘韻深長。”

    雨果低頭看向了那個劇本，居然是“美國往事”！居然是被奧斯卡無視、被影評人批判、被主流媒體嫌棄的“美國往事”！居然是多年之後才得以平反，被人們普遍認為是好萊塢曆史上最偉大失敗的“美國往事”！

    “看，這樣的劇本才是值得細細品味、反複研究的。”恩斯特又拿起了“阿波羅13號”的劇本往最後的部分翻了過去，重新開始閱讀起來，嘴裏卻是斷斷續續地嘟囔到，“嚴格來說，辛德勒的故事還是缺乏了一點火候，整個故事的起承轉合、人物的變化、戰爭背景的轉變，彼此之間的相互影響還是不夠緊密，隻是在導演的調度下、演員的出色表演下，掩蓋了這些遺憾。”

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