1462 隻言片語(1/3)

    1997年，克裏斯托弗-諾蘭大學剛剛畢業，用了六千美元，每個周末進行拍攝，前前後後消耗了一年時間，完成了自己長片處女作“追隨”的拍攝，然後前來洛杉磯，希望能夠尋找到發展機會，在那之後，他就在這座城市正式定居了，並且構建了屬於自己的穩定生活。

    實際上，克裏斯托弗是英國人，他和妻子艾瑪-托馬斯（Ea-has）是在倫敦大學學院就讀時認識的，彼時兩個人一個二十歲、一個十九歲，就此墜入愛河，後來，為了克裏斯托弗的電影事業，艾瑪跟隨著丈夫來到了洛杉磯定居，並且成為了一名製片人。

    克裏斯托弗-諾蘭是一位非常念舊也非常守舊的頑固派：

    他是膠片電影忠貞不二的支持者，他是傳統電影院堅定不移的支持者，他是老派學院拍攝手法的支持者。盡管，他的電影裏充滿了各式各樣馬行空的想象力，電腦特效是在所難免的；但隻要能夠運用實際場景完成拍攝，他就絕對不會使用綠屏——

    因為他個人非常非常厭惡綠屏拍攝所帶來的視覺扭曲感以及失真感。當初拍攝“盜夢空間”，為了製造出真正的視覺體驗效果，他甚至不惜搭建了大量的集裝箱或者相關房間，堅持所有一切都真槍實彈地完成拍攝。

    這一點，克裏斯托弗-諾蘭和阿方索-卡隆可以是如出一轍。

    當然，克裏斯托弗是尊重電腦特效的，正是因為技術的高速發展，這才使得他的奇思妙想能夠演變成為現實；但在克裏斯托弗看來，電腦特效隻是實現想法的工具之一，電影歸根結底還是必須回到膠片、回到現實來，方法和方式都可以改變，核心卻不行。

    值得一提的是，克裏斯托弗至今沒有手機，也沒有電子郵件，更不要智能手機了。即使在整個好萊塢之中，他也是一個特立獨行的異類，如果想要尋找克裏斯托弗，要麽就是固定電話，要麽就是通過他的妻子艾瑪，沒有其他選擇，即使是經紀人也是如此。

    另外，在拍攝現場，克裏斯托弗是嚴令禁止使用手機的。

    一切的一切都是老學究作風，難以想象，這居然是拍攝出了“盜夢空間”、“黑暗騎士”這樣具有後現代風格的導演；不知道的人，幾乎以為克裏斯托弗是十九世紀的老古董呢。

    就是這樣的克裏斯托弗，每一年夏，他和妻子還是會帶著孩子們重新回到英國度假。家庭對於克裏斯托弗的重要性，在“盜夢空間”、“星際穿越”和“敦刻爾克”等電影裏，都可以真切地感受到，所以，每一年暑假都是如此，雷打不動。

    現在“星際穿越”這部作品依舊處於一個混沌不明的狀態，華納兄弟和傳奇影業的爭奪戰到底會如何收場，暫時不得而知；但可以確定的是，藍禮希望成為這個項目中的一部分，所以，暫且把投資方的爭奪放到一邊，藍禮決定和克裏斯托弗麵對麵地展開交談。

    ……

    再次回到倫敦，藍禮沒有什麽特別的感覺。

    上次回歸倫敦，奧利弗獎、牛津伯爵晚宴、徹底撕破臉麵，短短時間之內卻似乎經曆了滄海桑田；在那之後，戛納電影節、學習架子鼓、“爆裂鼓手”的拍攝，似乎還沒有來得及細細體驗，全心全意地投入工作，兩個月時間就已經飛逝而過。

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