第265節(2/3)
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“那我能和你一起去麽？”
“嗯……行啊……”錢曉樺想了一下說，“你記得拿著你的成績單啊，我記得你有個三等獎學金來著，你還是拿著那個證明，對了，你沒掛過科？”
時夢一臉的呆懵：“……”為什麽看個明星還跟成績單有關係？成績單能免票麽？
錢曉樺小朋友看著自己無知的室友，忍不住感歎了一句：“像你這麽單純的人兒，永遠不會理解被期末成績支配的恐懼。”
第230章 爭搶
“簡單才是最不簡單的，昨天duran導演提出的觀點其實是說snake身上應該有一種屬於人的純粹，我現在的問題是，如何把一條蛇，變成一個導演想要的人。”
高檔公寓的配置齊全，在作為工作間的書房裏，擺了池遲前不久買的幾本書，一個筆記本電腦，和一些筆記本。
十幾個筆記本幾乎是池遲每次拍戲都要帶著的東西，很多東西要重溫和回顧，很多舊的想法可以點燃新的創意。
就像在表演snake這個角的時候，池遲不僅參考了自己參演過的jud，還重新翻看了自己做過的拉片紀錄，當然，新的筆記也是在源源不斷地被紀錄下來，甚至包括了《爬行動物百科》的讀書筆記。
如果有人能仔仔細細地看一下池遲為了演一個角都準備了多少東西，大概會以為她並不是一個演員，而是一個涉獵龐雜的學者。
很多表演學的理論家都把“學習動物”作為表演學習的重要部分，比如用模仿鳥的輕盈可愛來表現角的無憂無慮，也比如用一些特定的，從被訓練的狗身上總結而來的動作來表演忠誠和謹慎。
snake這個角的身上需要的屬於蛇的元素遠比上麵的舉例要多得多，所以池遲不滿足於表麵的對蛇這種動物的研究，而是致力於先讓自己變成一條真正的蛇，再從蛇野性的行為中提煉出能夠屬於人的部分。
畢竟，與叫狂獅其實是力大無窮為人凶殘的角不同，毒蛇這個稱號並不代指她的能力，無論是外形還是生活習性，snake是七個角中真正人與名相符合的，編劇在場景描述中大量采用了“蛇一樣”的形容方式，不斷提醒表演者先變成一條蛇，再來出演一個人。
坐在燈光下沉思的年輕女人有一頭極黑的長發，看起來一點光澤也沒有，燈光照在上麵，就像是把手電筒對著無邊黑夜。
此時比她的頭發更黑的，是她的眼睛，千頭萬緒在其中翻滾，如同不肯停歇的旋渦。
任由各種想法在腦海中往複，池遲把手中的筆記快速往前翻了幾頁，一個又一個的分鏡畫麵快速翻轉跳躍如同電影的回放，正是池遲這些天表演的畫麵。
甚至包括了池遲試鏡那天和“狂獅”的對手戲。
隻不過，在這些畫麵中，代表snake這個形象的不是池遲一貫畫的小人兒，而是一條蛇。
站在破舊房子裏的蛇，站在繁華馬路上的蛇，站在黑暗小巷中的蛇……
它們看著人的目光有虛假的溫暖和真實的冷酷，仿佛是遊走於有著田鼠和飛鷹的荒原，梭巡著獵物，躲避著天敵。
可是導演要求在這樣帶有原始野性動物的身上體現出人的純粹。
還能如何純粹呢？
善惡從來不在snake的行事考慮範圍內，屬於“人”思考範疇的東西似乎本就與她無幹。
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