第699章 專職作家(1/2)

    把《黃土地》的劇本寫完，沈隆就沒必要繼續呆在京城了，《紅高粱》的劇本還早，張藝謀還需要時間的磨練才有把握完成這部作品。

    所以沈隆馬上買了火車票準備回家，可到了省城卻被留了下來，省文聯的人找到他邀請他加入文聯，成為專職作家。

    專職作家是官方稱呼是文聯文學藝術創作研究室的專職創作員，省文聯是全額撥款事業單位，專職作家屬於事業專技崗，是不折不扣的鐵飯碗。

    建國之前作家都是靠稿費吃飯，要是陷入創作困難期那生活可就艱難了，建國後成立文聯，設立專職創作員崗位，給這些作家發工資，為他們的創作提供各種便利，讓他們可以安心進行文學創作。

    其實不隻是文學界，在美術界、戲曲界等其他藝術部門，同樣有專職創作員這個崗位，可以領著工資進行自己喜歡的創作，這在某種程度上解除了創作者們的後顧之憂，也誕生了一批優秀的作品。

    但從另一個角度出發，也讓一部分藝術家失去了創作的動力，既然不用辛苦創作就有工資拿，還能享受較高的社會地位，那我幹嘛要辛苦？還有一旦進入文聯，拿了工資，那就會受到文聯的影響，自然也不能像之前那般想寫什麽就寫什麽了。

    這項製度有好有壞，所以到了後來就進行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情況下文聯都是采取簽約作者的方式和作者們進行合作，比如我們簽份合同，規定在多久時間之內拿出多少部作品來，等這份合同結束了，我們再根據你上幾部作品的質量決定要不要重新簽署下一份合約，這樣從某種程度上可以保證作品的質量。

    到那時候，專職作家已經很少了，能獲得專職作者身份的，都是很厲害的作家，比如劉慈欣就從娘子關電站調到陽泉文聯，成為陽泉文聯文學藝術創作研究室的專職創作員；不過讓廣大讀者鬱悶的是，自從劉慈欣成了專職作者之後，就很少拿出作品了。

    也不知道是不是他究竟是找不到靈感，還是有了專職作者的身份，失去了後顧之憂，從而失去了繼續創作的動力。

    一般情況來，以沈隆的資曆暫時還不足以成為專職作者，想要成為專職作者，光靠一個全國優秀短篇獎可不夠，賈平凹在四五年前就得過這個獎，然而一直到明年，他三十歲的時候，才進入文聯成為專職作者。

    但是這段時間裏，沈隆的長篇《紅高粱》在文壇引起了巨大的反向；嗯，按照文學界的標準，十萬字以上就是長篇，《紅高粱》接近十四萬字，剛好達到長篇的篇幅要求；而在文學界，短篇和長篇的分量是截然不同的。

    能寫出優秀的短篇，明你在文學創作上有分；而能夠完成一部引起轟動的長篇，則明你已經具備了相當水準的文學創作能力，不管是文字駕馭能力，還是整體布局能力，長篇的要求都要比短篇嚴格的多。

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