第三百八十六章 十八場連鏡(2/4)
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此時，管理員離畫，卡米亞與其他演員入畫，盧卡斯將低鏡頭緩緩拉起，營造視差，拉遠主副關係，像是人物從地平線內緩緩升起一樣，將隔離的主角空間與女主角眾人空間進行融合，直到人員全部到位，兩個空間合二為一，沒有平移鏡頭，沒有逐步從低身位向上拉視角，二號機直接用超近景打在陸澤的上半身，突出主導角色地位，直入主角內心情感。
使用這種鏡頭語言，需要演員有著超高的表演能力，並且對劇情節奏把控十分到位，情緒的放和收需要跟隨鏡頭，把時間差縮短至一秒以內，不然鏡頭一打，演員情緒調早或者調晚都會對內心情感表達產生相當大的影響，這條就算廢了。
這個鏡頭是很難一遍完成的，就算是頂尖的演員也會有拿捏不到位的時候，但其中並不包括陸澤。
一個能帶動其他演員進入他的節奏，在這個行業裏堪稱節奏大師的表演者，隻要拍前試戲時過兩遍，在這種情況下，是可以保證劇情進展的成功率在百分之九十以上的，而陸澤，在人生前幾部戲的時候可能還會失誤，但如今，自身表演體係徹底成熟後，想失誤都難。
在鏡頭打在臉上的零點五秒內，陸澤看向墓碑，麵部表情與眼中情緒快速切換，從痛苦、到憤怒、再到哀傷、隨後是一陣失落，最後把情緒全部收斂，重新變的麵無表情，轉身麵向眾人，輕輕對來客點了點頭。
這是一次經典的表情轉換，讓鏡頭外觀摩的其他演員拍案叫絕，差點驚呼出聲，因為這個情緒收斂不同於任何演員，在情緒的遞進關係與其他演員有著明顯的不同。
劇本不會細致到情緒的刻畫上，那樣的劇本誰都寫不出來，導演也不會管演員的情緒遞進是如何安排的，隻要效果可以令他滿意就行。
通常來，一個情緒的轉換是從低點，升高，再到巔峰，隨後降下來，最後把所有情緒全都收起來，比方一場哭戲，演員首先要醞釀眼淚，然後才能的出來。
而陸澤則是完全的違反了常規，直接讓情緒瞬間到達了頂點，隨後緩緩的衰減，有一個明顯的階梯型變化，這套方法雖然在哭戲上是行不通的，畢竟演員在醞釀眼淚時，也是在幫助觀眾醞釀眼淚的過程，直接開哭，首先是自己的情緒很有可能迸發不出來，再者是觀眾會有很明顯的不適應。
但在這種內心情感表達的戲上，卻有種異常暢快感，仿佛這場戲的情感表達就應該是這麽安排。
別以為這隻是情緒調換了一下位置而已，畢竟在這麽短的時間內，情緒能調動這麽高，已經難倒了一大票人了，包括大部分知名演員在內，來一個就得服一個。
就這麽幾個簡單的眼神，到完全無法用文字去描寫，陸澤就已經獻上了一場教科書式的表演，估計明年表演係教材裏，又該多了一個案例。
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