第53節(1/3)

    帕子裏藏著一個小鋼球。這帕子其實是單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。這是“辟塵”一工中的“鏈臂”技法，用它可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裏的灰塵汙垢。其實魯家六合之力中最難尋到合適人選學“辟塵”，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這“鏈臂”技法要練到極至，一碗綠豆倒在地上，鏈臂抖動，“飛絮帕”旋裹，一把就可以將那碗綠豆用帕子收起來。

    “飛絮帕”飛出的距離並不遠，隻是纏住了牆邊一隻花幾的幾腿。柳兒手中猛然帶勁回拉，花幾就那麽豎著飛向女活屍，重重地砸在活屍的身體左側。花幾上原來擺放的花盆在快摔到地板上的一刹那，被魯天柳一個跨步抄了起來，然後輕輕放在地上。不知為什麽，柳兒天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有生命的。

    女活屍被砸中的聲音很沉悶，她被橫向砸出去四五步。但這四五步不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是滑過去的，身體直直地滑出四五步遠。

    花幾砸出的力量隻是等同於一個推力，將女活屍平平地推開。隻有花幾麵的一個角在女活屍的左額上砸起個腫包。這花幾的材料是老酸枝木的，幾麵上角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍額頭上不止是起包了，而且包上還破了個口子。隨著那腫包漸漸地脹大，那口子也逐漸綻開，綻成個嘴唇一般。這“嘴唇”沒流血，而是流出一股股黃色膿水，腥臭無比。

    一張直背窄座的太師椅飛了過去，但速度遠沒有花幾快，因為酸枝木做的太師椅體積、重量都比花幾大多了。這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子腳的空隙裏鑽過去的。她那豐腴的身體本來是很難通過椅子的空隙，但她也就是身子快速地扭轉了幾下，便無絲毫碰觸地躲過去了。

    再一張同樣的太師椅飛出，速度更慢，幾乎是往上拋起再落下。但這麽慢的速度落下的太師椅女活屍躲都沒躲。因為那椅子不是砸向活屍的，而是朝著另一側的樓梯落下的。

    魯天柳還是希望有法子逃走，因為這裏是對家的老窩，在這裏時間越長對自己越不利，再說自家那幾個人怎麽樣了都還不知道。她這是在用椅子試試那邊階麵有沒有坎麵扣子。但這種試法並不可靠，椅子落下的運動軌跡和人行動中的踩踏點相距太遠，很難碰巧觸動機括，除非這機括是整麵的扣扳子。就是隻要踩到坎麵的任何一個點，扣子都會落下。

    不知道那樓梯裏有什麽，一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅隻有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，隻回頭未轉身的柳兒看到它與椅座的分離處是很光滑的切口。果然如她所料，這裏有個更厲害的坎麵，剛才女活屍的企圖確實是要將自己逼入這坎子中。

    女活屍不需要躲避太師椅，所以她便趁這空檔再次逼迫過來。這次她的速度快多了，兩下子的扭動就已經快到魯天柳的身邊了，魯天柳繼續避開，她避開的方向是朝著戲台而去。

    這個方向是女活屍反應最慢，動作最麻煩的方向。而且這裏的環境對於不能縱高的活屍行動也很不利，因為這裏有許多桌椅。

    這戲堂裏的第一道桌椅是單麵朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是家主人和貴賓才有資格坐的。二道桌椅是紅木大理石麵的，三麵坐人，桌小方正，椅子座窄背直，這都是家中晚輩旁室以及陪客們坐的。第三排是兩椅之間一窄幾的擺法，這一般是貴賓的高級下屬和關係較遠的親戚坐的。這再往後就隻有窄椅，沒有桌幾了。那都是些坐不住的孩子，家裏的門客和家裏雇傭的那些帳房、教書先生、管家以及類似這樣的高級雇員坐的。

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