084東山魁夷之我見（3）(1/2)

    第84集構圖左右勻稱在東山君的繪畫中是頗為常見的。

    昭和20年代的路經過光婚，到30年代的秋意輕響、雪降森林的細雨，40年代的月黃年目等雖然也有，但更為顯著的表現則被北歐係列繪畫所繼承下來，例如映像、仰望、菲特列堡微波等。

    京都係列昭和43年對其也有所繼承，例如下身、西涼年幕等。

    並且在這些北歐風景畫和京都風景畫之中，由於重點繪製了水麵上的映像，構圖時也考慮到上下勻襯，勻稱這一說法同我對於風景畫的感受雖然不甚符合，但也隻好叫勻稱了。

    東山君勻稱的構圖，或許可以窺見東山君一向祈求靈魂的靜安與平衡之一端吧。

    東山君為何喜歡描繪映在水麵上的影像呢？

    我隻能說那裏有映在水麵上的風景，而且很美麗。

    由於水的映照，風景總是伴奏著幻想和象征，表現出微妙的韻律。

    兩個月亮成績的敬服來自競技水中的映像，尤其是以映像為題的繪畫。

    東山君本人也說完全一模一樣的風景，一旦上下緊密結合，已不再是熟悉的風景，而變成超現實的世界，而且看起來隻是一派清晨而靜靜呼吸著的風景，其中能夠尋找出北國特有的神秘的世界。

    還有微波的倒影，卻是像微波的樣子，不住地晃動，走出纖細的韻律。

    京都下身的倒影，鮮明喜涼的倒影，柔潤清蕭的小鳥映著水麵。

    這幅畫給人一種可愛的花朵的感覺。

    例如早春的路、幼青青湖沼、白木北歐係列等繪畫中的大樹林，都是利用水中倒影增添了音樂的詩情。

    東山君題為樹魂的那幅畫，畫的也是路右。

    森林裏的大樹。

    在經絡四季裏，有清廉院門前的經年老樹。

    樹根。

    昭和三十年中描繪了錯綜的榕樹之根，東山君亦稱之為潛隱於心靈深處的怪奇之物。

    樹根的姿態的確怪奇錯綜，呈現妖異之狀，但東山君仍然在其粗狂荒暴之中窺見平和的陰柔，靜靜地表現出生命力的強大。

    三四十年前，我憑借一本日本古老樹木的圖鑒走訪各地，麵對 500年 或 1000年 前的句述，要問我是否隻是感歎人命之短促，那也並非如此。

    關於映像的構圖，東山君說一條直線橫切畫麵中央，描繪了實像與虛像的對照。

    關於黃藥昭和36年的構圖，東山君說畫麵展現著葉片明麗的黃葉樹與暗淡高聳的山樹相對照，色彩鮮明的對照將畫麵左右分開，映像勻稱。

    黃耀、山穀、紅葉等不就是打破均衡的均衡嗎？

    三角形的紅葉山、博蔭的天空等，利用這種單純畫麵的對比與分割的構圖，不也是破格的均衡嘛？

    從晚照朝赫29年、暮巢昭和34年等繪畫裏，也能窺見東山君獨創的繪畫構思以及技法所帶有的音譯感。

    東山君為丹麥的森林樹木作寫生時，已經忘記這裏是遠離日本的意向，享受著故鄉般的安謐與靜息，洋溢著生命的泉水。

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